新春放談1986.3

山下：	みなさん、こんばんは、ご機嫌いかがでしょうか？山下達郎です。本日は、この番組が「GO! GO! NIAGARA」でないことは、どなたにもおわかりいただけると思いますが、大滝詠一さんをお迎えしましての新春放談パート3でございまして、去年と同じく3週目に突入してまいりました。今週もひとつよろしく。
大滝：	今年も3週目にはいってしまいました。
山下：	今年はしかし、去年みたいに惰性じゃなくて、わりと、ちゃんと1週目はあれで、そんなことないですかね？
大滝：	そういうふうに聴いてる方が思ってくれると、このうえない幸せですけど。
山下：	どうもすいません。いろいろ、でも、だいぶはがき読んだんですよね、先週はね。それであれですよ、これだ、面白いんだ。福岡の初田美幸さん「『ナイアガラ・カレンダー』の『Rock'n Rollお年玉』で古くから大滝家に伝わるお正月の遊びで、」これなんて読むんです？
大滝：	えっ？「おもはたけ」。
山下：	「おもはたけ」。
大滝：	うん。
山下：	「『鬼泣き』というのがありますが、どういうふうな遊びなのですか？」
大滝：	ない、ないんだ、そういうのは。
山下：	そういうのは、ないそうでございます。だまされやすいから、まだまだ。
大滝：	ほんとにね、これはあまりね、質のいい冗談じゃないんだよね。
山下：	なるほど。
大滝：	「かるた」で、その軽い田んぼということから、重い畑ってのはあるかという、非常に単純な発想なんですよ、「おもはたけ」ってのはね。
山下：	このぐらいでびっくりしているようでは、大滝詠一ファンとしては、修行が足りないと。「鬼泣き」ってなんですか？
大滝：	「鬼泣き」ってなんだったけな？忘れちゃったけど、なんか笑うんだ。福笑いだ。
山下：	そうか、福笑いの逆か。
大滝：	面白くもなんともないや。
山下：	かわいそうに、ほんとに。
大滝：	かわいそうだね。
山下：	これで40円損した。
大滝：	だから、あんまり深く聴かない方がよいと思いますよ、昔のものは、とにかく。祟りがあります、昔のは。最近のだけ聴いてください。
山下：	嘘つけよ、ほんとにもう。まったくほんとに。さて、じゃあ1曲、今日はドゥー・ワップをかかってないので、ハープ・トーンズをいってみたいと思います。私好きなんです、この曲。「マイ・メモリーズ・オブ・ユー」。
曲：	ハープ・トーンズ／MY MEMORIES OF YOU
山下：	ニュー・ヨーク、ストリート・ドゥ・ワップを代表するハープ・トーンズでございまして、「マイ・メモリーズ・オブ・ユー」という、この次のあれには入れたいと思っているんですがね、これを。もういいですね。
大滝：	深い。
山下：	歳ですかね？こんなんしか聴かないんですよ、家で。
大滝：	うーん、よくわかる。
山下：	わかるんですか？
大滝：	そういう感じがする。
山下：	それで、どうしてそんな1986年に向けてのサウンドがつくれようか。
大滝：	何をいってんだよ、何なんだ？遅れた弁解ですか、これ？
山下：	いえいえ。いや、一生懸命やってますよ。
大滝：	やってんのは、わかるよ。すごく期待してるよ、今度の。「マーメイド」を聴いて、今度のアルバムの質の高さはみんなわかってると思うんだよね。楽しみにしてるんだよ、ほんとに。
山下：	これで、コンサートを延期してさ、遊んでたらぶっとばされるもん。
大滝：	そりゃそうだよね。
山下：	映画も観てないし。映画どうですか、最近？
大滝：	遊んでるっていえないもんね、やっぱりね。
山下：	遊んでませんよ、はっきりいって。
大滝：	やってないよね。
山下：	映画なんか観てませんよ、僕は。ビデオも観てないというこのまじめさ。
大滝：	もし観てても、いえないよね。
山下：	ひどいな、それ。いいね大滝さん、映画観れて。
大滝：	私はだって、いや、映画もあんまり観てないですよ、このごろ。レコード聴いてます。
山下：	ほんと？戻っちゃった。
大滝：	そう。本家、先祖帰り。
山下：	だいたい熱しやすく冷めやすいというね。
大滝：	んなことはないけど。
山下：	でも、相当観たでしょ、映画？
大滝：	うーん、でもないよ。
山下：	そう？
大滝：	やっぱり、昔の人に比べれば、全然観てないわ、だめだ。だから、ようやく西部劇の入り口に立ったぐらいだから、遅い。
山下：	僕の友達でね、日本大学の芸術学部の映画学科に、友達というか従兄弟なのね、同じ年の、入ったやつがいてね。そいつは日本映画の超強力マニアで、僕が高校の時に、そいつは年間、高校生で何本ぐらい観てたっけな。365本以上なの。
大滝：	はぁー。
山下：	380とか90とか、そんぐらい観てるんだよね。
大滝：	すごい。
山下：	弁当もちで。だからよく知ってたね、やっぱり。ほんとに映画好きなやつは、高校とかそのぐらいやってんだろうね。
大滝：	そうだろうね、寺尾次郎ね。
山下：	そうそうそう、シュガー・ベイブのベース。
大滝：	シュガー・ベイブのベーシストがね、今。
山下：	今、某映画会社にはいって。
大滝：	あいつも詳しかったもんね。
山下：	あれ、毎日フィルムセンター通ってたもんね。
大滝：	やっぱり、弁当持って？
山下：	うん。
大滝：	僕も弁当持ってね、とある放送局のレコード室に毎晩いたことあります。その努力を評価してください。
山下：	僕は弁当も持たずに、とある人のレコード室に1週間いたことがあります。
大滝：	わたしゃぁ、その間グーグー寝てましたけど。
山下：	それでですね、面白いはがきがあるんですよ。前橋市の宮沢誠一郎君、「大滝大先生へ、大滝ファン、もしくは『GO! GO! NIAGARA』ファンの人でないとわからない笑い話をふたつほど。新春のくだらなくも面白い放談にさしあげませう。ひとつは、竹内まりやさんのLP、バラエティの中の曲で、インマグロに…」でた！
大滝：	そんなこというやつは、もういないんだから。
山下：	「インマグロに、イントロ、結婚行進曲が使われているんですね。『Let's get married』だったっけかな。まだこの事を知らない時、レコード店に行ったら、いきなりパーンとかかったんですよね。その時僕は、あっ、クレイジー・キャッツの『この際かあちゃんと別れよう』だと思ったの、そしたら、まりやさんの声。ドテっと倒れてしまいました。うーん、僕はここまで大滝色に染まっていたなんて！」
大滝：	なんだ、なんだ、関係ないんだよ、それは。すごい曲思い浮かべるな、しかし。「Let's get married」とそれじゃあ、まるで逆だよ。
山下：	そういう人が支えているんです、大滝詠一さんのファンをね。
大滝：	ありがとうございます、ほんとに、おかげさまで。
山下：	ところで、この前、国立競技場で「はっぴいえんど」再結成しましたね。
大滝：	ありましたね。
山下：	あの時のイベントのプログラムつうのがありましたね？そこで、好きな映画ってありましたね、欄が？で、みんな「トリュフォー」とか書いてる中で、一人だけ「血煙高田馬場」って書いてる人がいましたね。
大滝：	誰でしたか？なんかでも、あのパンフレット面白かったけど、みんなまじめに書いてたね。僕はアンケートってね、まじめに書くの嫌いなの、すごく。
山下：	知ってます。
大滝：	いかに、受けるようなことをさ、書こうかっていうことばっかり考えてるんですよ。
山下：	あれ、某渋谷のあそこで、東京国際映画祭のマキノのフェスティバル行ったんですか、大滝さん？
大滝：	いや、行きはしませんでしたけど。とあるところで、ちらっと見ただけです。
山下：	見たんですか？
大滝：	えぇ。
山下：	僕はあの時、牧野を見ようか山中貞雄を見ようかと迷いまして、結局山中貞雄に行ってしまったんですよ。1週間通ってしまいましたよ。
大滝：	日本映画、でもずいぶん少ないね、出てるものがね。観れる機会がまるでないでしょ。
山下：	ないない、ほんとに。
大滝：	昔の映画はいいんだよね、日本のものは。
山下：	いいね、ほんとに。
大滝：	昔に限るね。
山下：	少しずつはよくなっているようなことはいってるけどね、業界の人は。
大滝：	なんかでも、あとテープなんかでも、エノケンさんなんかの映画なんかもあるんだけど、欠落があるらしいね。もう、途中のフィルムがなくなってたり。
山下：	あぁ、そう。
大滝：	だからストーリーがポーンととんじゃったりしたとかね。
山下：	「ちゃっきり金太」も総集編が、なんかちょっと抜けてるやつしか現存してないんでしょ？
大滝：	そういうことがあるらしくて、早くに観て、日本にもこういうすごいものがあったっていうことをね。
山下：	斎藤寅次郎の映画なんつうのは、ほとんど観れないでしょうね、今では。
大滝：	あんまりないんじゃないですかね。
山下：	「法界坊」ってビデオ持ってるんですけどね、エノケンの。途中で、長屋でラジオ体操やるというさ。変なギャグのさ。
大滝：	ありますね。昔はだから、昔の映画ってのはギャグの宝庫だよね。だから、なかなか面白いですよ。
山下：	なかなかね、そういうのを好きになると、あまりのものの無さに、
大滝：	どうしようもない。
山下：	愕然とするという。なんでこうなるのかってね。
大滝：	今年、じゃあ、ひとつだけまじめな話をひとつ、3回目ですんで、いおうかなと思うんですけど。クレイジー・キャッツのビデオが発売される可能性があるんですよ。それであのー、
山下：	前も出てたんじゃないですか？
大滝：	いや、それの総集編のようなもの。「ベスト・オブ・クレイジー」のようなもの。これに今、私は燃えてる、私がやるわけじゃないのね、早くできることを願ってるていうだけのことで、あれなんだけども。それから、できたらそのサウンド・トラック。クレイジーものってのはあれなんですよ、レコードと違うから、ほとんど映画の中に入ってる歌が。未発表のものもあるし、それのアルバムをね、今年は。
山下：	そんなものやれる、つくれるんですか？サウンド・トラックからおこすわけですか？
大滝：	サウンド・トラックから起こす。で、それを私は今年の、今年はこれでいこうということで。それをひとつやったらまた、ロング・バケーションにはいろうかなという、そんなことはないか。
山下：	それはあれなんですか、監修するとか、そういうことですか？
大滝：	監修っていうほどのもんじゃないですけどね、できたら一番最初に観るっていう約束を取り付けたっていう、ただそれだけで。そういう監修の仕方もあるわけで。
山下：	ところでこの間、小林旭さんのレコード出しましたね。
大滝：	あー、曲書きました。去年の6月頃レコーディングしたやつだけど。
山下：	あれテレビでCM流れてたときに、一瞬加山雄三さんかと思ったけど。
大滝：	それで面白い話があってね、加山雄三さんのオフィスに、なんか時々かかってきたという。まあ、これは人づての話ですから、ほんとかどうか知りませんけども、「今やってますねって」電話したら、そのオフィスの人が「はい」っていったという話があるくらいに似てたんですかね。
山下：	似てるね。でも、僕見て、やっぱり加山雄三の声かなと思って、メロ・ラインがなんか、そうなると絶対弾厚作しかないでしょう？
大滝：	そうだね。
山下：	メロ・ラインがなんか違うなと思ったら、「今、加山雄三のあれが流れてたね」って、うちのかみさんにいったら、「なにいってるの、あれ小林旭よ」って。「小林旭か、じゃあ大滝さんだ」と思ったんだよね。
大滝：	すぐに。
山下：	うん。私、フランク永井さん。
大滝：	私、小林旭さん。
山下：	いつかやるっつてたもんね。
大滝：	んー？
山下：	いつかやるっつてたもんね。
大滝：	あー、小林旭、ずっと昔に、必ずや1曲はという。
山下：	あれはどうしたんですか、向こうからお話が来たんですか、こっちからアプローチしたんですか？
大滝：	CMが最初で、CMつくる人も、小林旭と僕とでやろうことを、なんか2～3年あっためてたらしいの。全員がなんか、あっためてたっていう企画と構想で、これがもし、ひょっとして、ただ聞いた裏側に何かを感じるとしたら、そこに男のロマンを、
山下：	1週、新春第1弾に戻りますね。
大滝：	それを感じてもらえるかなっと思ってね。
山下：	ふーん。
大滝：	そうなんですよ。「マイ・メモリーズ・オブ・ユー」ですからね、あれもね、そういう。
山下：	なるべくしてなったという雰囲気ですね。LPはやらないんですか？
大滝：	LPまでつくる自信ないんだよね。結局、なんかLPがあそこに集約されたみたいな、1曲に集約されたものをつくろうみたいにつくったから、結局はなんか、それの焼き直しか、その部分的な発展しかないと思うんだよね。僕はそういうのだめなんですよ、1曲書いちゃうともうできなくなるんです。才能がない、素人。1曲だけはよいっていうね、やっぱり素人ですよ。
山下：	でも、制作費かかったでしょ？
大滝：	は？
山下：	制作費かかって、びっくりしたでしょう？
大滝：	CMですから、あれは。
山下：	あっ、そう。でもフルサイズあるじゃないですか。
大滝：	フルサイズしかとらない。なんとCMサイズがないというCMの、多分日本初か10曲ぐらいのうちのひとつじゃないかと思いますけどね。CMバージョンは1個もなしですよ、フルだけ。
山下：	そうですか、なるほど。
大滝：	だから歌が始まった時に、どこで終わるかが最初なんにもわからずに、ただ適当につくった。だからなんかね、ホニャホニャホニャっていうんで、8小節くらいで終わるでしょ。「それからどうした！」っていいたくなるようなところで終わるんだよね。
山下：	いえるね。
大滝：	それは何にも考えないで、ただつくったんですよ。
山下：	なるほど。
大滝：	大笑い。
山下：	いや、いつかはやると思ってましたけどね。
大滝：	やはり。
山下：	こんなに早く来るとは思ってませんでした。
大滝：	こんなに早く来るとは思ってなかった？ちょうどギリギリ、いいところじゃないかな、ロイ・オービソンとしてはね。
山下：	なるほど。さて、ところでですね、なんかかけないと、また怒られますんでね、
大滝：	かけましょうよ。
山下：	あれが見つかったんですよ。
大滝：	何！？
山下：	おととしの、大滝さんと2人でやったデュエットもののテープがね。
大滝：	でた。あれもう、おととしですか？
山下：	おととしです。
大滝：	おととし、いつ頃ですかね？
山下：	ニュー・サウンズ・スペシャルですからね、夏です。
大滝：	夏。
山下：	おととしじゃねえか、さきおととしか？
大滝：	か？
山下：	そうそうそう。
大滝：	かなり前ですね。
山下：	3年前だ。なので、ご存知の方もたくさんいるんですけど、知らない人もいるので、評判がよかったので、やったのがエバリー・ブラザーズと、あの時はなんかこまごま説明しましたけど、
大滝：	男のロマンですね。
山下：	もう先週、先先週全然説明してないので、なんにも、いいかげんなんで、ハープ・トーンズって一体なんだろう？関係ないというさ。そういうあれなので、
大滝：	それでいきたいですね。
山下：	で、今聴くとすごく、あれなんです、涙なくして聴けないんです、恥ずかしくて。なんですけど、恥をしのんでやってみようというあれで。
大滝：	何ともいいようがありません、私は。
山下：	まず、高い方を歌ってんのは私です。
大滝：	それだけはいわないとわかんないから。
山下：	低い方を歌ってんのは大滝さんです。ほとんどわかんないです、歌い出し聴くだけじゃ。じゃあ、エバリー・ブラザーズ、ゴフィン＝キングの曲で、ゴフィン＝キングの曲で、
大滝：	ゴヒン＝キング！
山下：	ゴヒン＝キングという作曲家はとか、そういうことになるんですけど、キャロル・キング、ゲリー・ゴフィンの夫婦の作曲でございまして、大ヒットでございまして、それをカバーしました「クライング・イン・ザ・レイン」。
曲：	大滝詠一、山下達郎／CRYING IN THE RAIN
山下：	というわけで、再発見されました大滝詠一、山下達郎デュエットのテープ。
大滝：	これは涙なくしてはちょっと聴けないよね。
山下：	聴けないでしょう？ご愛敬、ご愛敬。新春のご愛敬。
大滝：	泣いてたよ、ほんと。「クライング・イン・ザ・レイン」だよ、俺。「I'LL BEEN CRYING･･･」泣いちゃうよ、俺。
山下：	歌詞はね、あの時初めて見てるからね。曲は知ってるけど、詞知らないから。この次の曲なんて、曲目、実をいうと、大滝さんにこの曲やろうといわれるまで、この次の曲はね、知らなかったの。
大滝：	あぁ、「ラブ・ハーツ」？
山下：	うん、あんまり聴いたことがなくてね。で、これやってからね、こんないい曲がね、
大滝：	世の中にあったか！
山下：	あったかって、それでリユニオン・コンサートでもやってたでしょう、エバリーの。
大滝：	やってたね。
山下：	あれ、涙なくして見れなくてね。
大滝：	いいんだよな、「ラブ・ハーツ」だからね。その周りの状況考えてみるとさ、
山下：	そうそうそうそう。
大滝：	その喧嘩して、別れてまたいっしょになった時の感じがね、ある歌だから、
山下：	そうですね。
大滝：	「恋の痛み」という日本語のタイトルだったからね。
山下：	そうです。続けて聴いちゃったりして、「ラブ・ハーツ」。
曲：	大滝詠一、山下達郎／LOVE HURTS
山下：	半音上がるとこが、ちょっとひっくり返るんだけど、愛敬愛敬。時間なくてね、こん時ね。
大滝：	言い訳の多いやつらなんて思ってるんじゃないかね、みんな。レコードができなきゃ、できないっつう言い訳ばかりいって。なんだかな。
山下：	コンサート延期したっちゃ、延期した。
大滝：	出すっちゃ、出さなくてもう、ほんとに。
山下：	そういえば大滝さん、昔1回コンサートが流れてさ、
大滝：	その話はいわない約束でしょ。
山下：	あったな、そういうことが。
大滝：	僕はね、なんか前科が多いんだよ。
山下：	考えられることは、全部あるという。
大滝：	悪い方の見本は、全部やってるよ、俺は。だからあの、ほんとにあれですよ。あとの人たちは、それを教訓にね、やってもらわないと、私は浮かばれないんだよ。
山下：	大丈夫。
大滝：	なにが大丈夫なの？
山下：	いやーしかし、でもね、これやってみるとわかるんだけどね、難しいんだよね。
大滝：	難しいね、ほんとに難しいな。
山下：	英語だっていうのもあってね。
大滝：	英語も難しいね。「夏のリビエラ」歌った時もそうだけど、やっぱりなんか、あたりまえだけどさ、なんか全然違うんだよね。なんか浮いちゃうんだよね。
山下：	それでね、この次の曲はフリート・ウッズの曲だから。これは、あのほら、多重録音して、大滝さんが真ん中で、私両端に2人いるという、
大滝：	私があんまり歌ってないパターンだからね。
山下：	いや、大滝さんたくさん歌ってるよ。
大滝：	そうだっけ？
山下：	リードボーカルだから。
大滝：	怖いなー、これもまたな。
山下：	こっちの方ができがいいの、全然。
大滝：	ほんとに？
山下：	エバリーってほんとに難しいから、
大滝：	エバリーは難しいな。
山下：	フリート・ウッズの方はちょっと軽いから。
大滝：	あっ、そう。
山下：	こっちの方が雰囲気あるから、こっちの方で一応ちょっとね、あれで。
大滝：	何？
山下：	名誉回復。
大滝：	口直し？なればいいけど、俺祈っちゃうな、ここで。
山下：	「カム・ソフトリー・トゥ・ミー」。
曲：	大滝詠一、山下達郎／COME SOFTLY TO ME
山下：	いかがですか、このセンターのリード？
大滝：	あのー、今年になって決意したことがあります。
山下：	なんですか？
大滝：	引退します、私。
山下：	何を言ってるんですか？
大滝：	だめだ、こりゃぁ、もう。
山下：	なんで？
大滝：	いやー、だめだね。
山下：	何を言ってるの？
大滝：	曲をつくることに専念しよう、もう。歌うのやめた。
山下：	だめですよ、それは。
大滝：	すごいものがあるね。
山下：	いいじゃないですか。
大滝：	音量でかくして聴けば、なんとかなるかな。どうもね、バックはよかったけどね。
山下：	もう1曲いってみましょう。これがいいんですよ、「ミスター・ブルー」が。
大滝：	これなんか、ドラムとベースとか、派手にギターとかギャーと入れて、ごまかそう。
山下：	でも、あのね、やってみればわかるんですから、難しいってね。
大滝：	ほんとにやってみると、なんか難しいね。
山下：	この「ミスター・ブルー」がいいですよ、これは。
大滝：	そう？なんか聴くのが嫌になっちゃった。
山下：	暗くなってんじゃ、
大滝：	ガマの油のガマみたいになってきちゃった。冷や汗タラタラで。
山下：	いやもうね、いつもね、エコーに包まれた大滝さんの声が赤裸々に出てくる、これはなかなか得難い体験でね。
大滝：	昔のナイアガラのレコード聴きゃあ、なにひとつエコーもなんにも入ってないよ、あれは。
山下：	でもあれは、ルーム・エコーというものがありましてですね。
大滝：	あれは録ってるところが板間だったからハネたってだけでさ。
山下：	福生のスタジオの。それだって、歌はすごくオフでしたからね。
大滝：	あー、フェード上げなかった？
山下：	そうです。だからこれは意識的にフェード上げて、オンに録ってありますから。
大滝：	失礼いたしました。
山下：	1K(？)をちょっと上げております。そんなことはないか。
大滝：	怖い、俺は。
山下：	「ミスター・ブルー」。
曲：	大滝詠一、山下達郎／MR.BLUE
山下：	というわけで、フリート・ウッズのヒット曲が2曲続きまして、「ミスター・ブルー」。
大滝：	ブルーになってきちゃったよ。
山下：	こういう赤裸々に声を聴かせると、大滝さんは必ずこういうあれに出るという、態度になるというね。
大滝：	いやなんだよなー、どうも自分の声を、なんかね、まのあたりに聴くというのは。嫌いだなー、私。
山下：	だいたい、大滝さんの歌ってる顔を正面から見た者は誰もいないというね。
大滝：	見ると俺、横向くからな。
山下：	そう。昔「はっぴいえんど」やってる時はですね、オルガンの影に隠れてしまった。なんでリード・ボーカルや、歌ってる人間がステージの上で見えないのか。どっかから声は聴こえて来るんだけど、3人しか見えていないというね。誰も歌っていない。
大滝：	俺はロック界のシラノ・ド・ベルジュラックっていわれてたからね。
山下：	スタジオで歌を入れる時は、ついたてを立てて、カーテンをひいて、ドアを鍵閉めて、部屋を真っ暗にして、それで歌入れをするという珍しい人なの。
大滝：	ほんとにそうなんだよね。どうも、やだよ、俺。自分の声は、ほんと。
山下：	だからこういうテープを持ってくればね、弱みが。これで一生弱み持てるね。なんかあったら、このテープをね。
大滝：	シュガー・ベイブの練習のテープ持ってこようかな。
山下：	このテープに葵の御紋を描いて、このテープが目に入らぬかって。
大滝：	でも、シュガーのさ、
山下：	はい。
大滝：	福生でコーラスやってる、練習のコーラスやってるのが、あれがよくハモってるんだよね。
山下：	知らない、そんなの。
大滝：	いやあのー、なんだ、コンサートをやる時に、バックをやってくれた時に練習してて、で、4チャンネルに入れて、ダビングしてあるんですよ。
山下：	そんなのがあったの？ふーん。あっ、そう。
大滝：	聴きたいですか？
山下：	聴きたい。
大滝：	それから、「ダーリン」を歌ってるのとかね。あれ、あるよ。
山下：	あれ、ひとつ高いんだよね、声がね。ピッチがね。
大滝：	あとオケがちょっとね、歌とのバランスがあれだっだけど。
山下：	そうそうそう。
大滝：	コーラスはすごくいいよ。
山下：	あー、そう？
大滝：	うん。
山下：	ふーん。
大滝：	リクエストが多かったら、かけます？なんか妙ないいかただな。
山下：	怖いな。なんかブルーになってきたな。なんか他の曲かけようかね。
大滝：	あるぞ、いっぱい。
山下：	なんかねーかな。
大滝：	よかった、これで矛先が、ようやく。
山下：	なんか少しちょっと、あんまりこうジョニー・ティロットソンとか、そんなのかけると差が出るからさ、アソシエーションとかそういうのにしません？
大滝：	そういう差の出るやつはやめよう。
山下：	コーラスがさ、パッと出るやつ。
大滝：	リズム・アンド・ブルースにした方がいいんじゃない、一挙に？
山下：	じゃあ、クリス・ケナーいってみます？
大滝：	クリス・ケナーいいな。
山下：	「アイ・ライク・イッツ・ライク・ザット」(？)。
曲：	クリス・ケナー／I LIKE IT LIKE THAT
山下：	ちょっとスクラッチが多いのは、お許しください、古いレコードですので。これも61年で、今回の新春放談に使用されたレコードは、ほとんど61年という。
大滝：	61年が多かったね。
山下：	ゴールデン61年でございました。
大滝：	昭和61年でしょう？今年はね。こじつけの大滝といわれてますからね、これが。言い訳とこじつけばっかりだな。
山下：	しかしもうね、先週笑いすぎてね、エネルギーが枯渇しましたよ、ほんとに。
大滝：	それで今週は、ガマの油だもんな。
山下：	なんですか、そのガマの油ってのは？
大滝：	ガマの油です。だからタラタラと。
山下：	あぁ、タラーリタラリ？
大滝：	うん、タラーリタラリ。わからない人は聞き流してください。
山下：	誰もわからないってんだ。目の前にいる人間ですら一瞬わからないんだから、ほんとにもう。というわけで、もう1曲かかりそうだな。じゃあちょっときれいに、アソシエーションズ、「エブリシングズ・ザット・タッチズ・ユー」、「恋にタッチは御用心」。
曲：	アソシエーションズ／EVERYTHING'S THAT TOUCHES YOU
山下：	「エブリシングズ・ザット・タッチズ・ユー」という、当時の出た時の日本題が、「恋にタッチは御用心」という、
大滝：	すごいタイトルだね。
山下：	今のヘビメタなみのタイトルで、1968年全米10位まで上がるヒット曲でございまして。「オール・ユー・ニード・イズ・ラブ」よりも先か前かという、大滝さんの質問に関しては、
大滝：	なんかラブ・ラブ・ラブ・ラブっていったら。
山下：	関してはですね、えーっと、「オール・ユー・ニード・イズ・ラブ」、67年、こっちは68年、あとですね。
大滝：	なるほどね。
山下：	そうですね。
大滝：	で、このプロデューサーはさ、ボンズ・ハウっていうね、
山下：	はい。
大滝：	プロデューサーが、
山下：	（聴き取り不可能）とか、やってる人ですね。
大滝：	この人がね、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」まだ観てないでしょ？
山下：	観てないです。
大滝：	レコーディングが終わらないと、観れないと思うけどさ。それと、チャック・ベリーを、今度メンフィスかけるでしょ。
山下：	はい。
大滝：	で、そのチャック・ベリーと、このボンズ・ハウと、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」ってのは関連があるんですよ。
山下：	へぇー。
大滝：	それは観てのお楽しみで。
山下：	あー、そうなんですか？
大滝：	いわないことにしときますけど。
山下：	もう観たんですか？
大滝：	私は2度も。
山下：	いいですね。
大滝：	えぇ。頑張ってつくってください。こっちは楽しみにしてますから。
山下：	しゃあねえな、ちくしょう。ほんとにもう。えー、まだはがきが、ちょっと読みます。大阪府和泉市、葛城めぐみさん、けいさん？女の子「大滝さんに質問、」こういう質問、今まで読んでない。「何年何月何日にお生まれになりましたか？」
大滝：	そういう質問、受けたことないよ、うん。
山下：	でしょう？
大滝：	でも、なんかに書いてあるな、プロフィールに。1948年ですよ。
山下：	何月何日なんですか？
大滝：	7月の28です。
山下：	7月の21日がフィル・スペクターでしたっけ。
大滝：	あぁ、そう？
山下：	えぇ。
大滝：	へぇー。そら知らなかった。
山下：	違ったかもしんない。あっ、9月の21日。
大滝：	違う、フィル・スペクター1月だよ。
山下：	そうでしたっけ？
大滝：	うーん。違うかな？
山下：	まあいいや。「出身地？」
大滝：	岩手県、宮沢賢治のふるさと。
山下：	花巻市？
大滝：	花巻市じゃない。花巻は高校で1年いただけ。
山下：	あぁ、そうですか。一番最初のお生まれはどこなんですか？
大滝：	江刺市ってとこ。
山下：	江差市？江差追分のとこですね。
大滝：	違う方の江刺。
山下：	あっ、違うんですか？
大滝：	追分がない方の、馬子唄の方。
山下：	江刺馬子唄っていうものがあるんですか？
大滝：	うそだよ。
山下：	すべてこの調子ですからね。これで僕は12年も付き合っているんですから。えーっと「血液型？」
大滝：	AB型です。
山下：	ほんとにABなんですか？
大滝：	うん、僕はね、おふくろがA型だってんで、高校2年までA型だと思ってたんだけど、高校2年のとき調べたら、AB型っていわれて、その日から人生が変わりました。
山下：	ふーん、そこで人生が変わるほど、あれな問題だという。
大滝：	んなことないか。たいしたことはないな。
山下：	「ご自分の作品で気に入ってる曲は？」ほんとにしないでくださいね、何いっても。
大滝：	あんまりないですよ。
山下：	謙遜。
大滝：	いやいや、あんまりだめ。これから、ネクスト・ワン。なーんつって。
山下：	誰のセリフでしたっけね、それ？
大滝：	えー、ヒッチコック。
山下：	あっ、そうか。
山下：	「86年の抱負は？」
大滝：	えー、そうですね、山下君のアルバムをじっくり聴いてから、それから考えようと。
山下：	今年はどうするんですか？マジな話で。
大滝：	私？私は、だから、そういうその、クレイジー・キャッツのそのね。自分が、自分が聴きたいなと思うようなレコードをちょっと、自分のじゃなくてね。そういうのをつくってみたいなと思います。
山下：	ああいう小林旭さんに書くとか、ああいうようなことはやるんですか？
大滝：	曲の提供は多少あると思いますよ。
山下：	そうですか。「フィヨルドの少女」みたいに、自分のシングル出すとか、そういうのあるんですか？
大滝：	それはないと思いますね。
山下：	ないんですか。
大滝：	えぇ。
山下：	自分の作品は、何も出ないんですか、今年は？
大滝：	多分ないんじゃないかと思いますけどね。
山下：	「CD VOX」はどうなるんですか？
大滝：	それは出します。
山下：	それでは曲で、もう1曲かかりそうでございまして、1回目かな？先週か先々週に、メンフィスの話に言及をいたしましたが、
大滝：	はいはい、えぇ。
山下：	チャック・ベリーの「メンフィス」をかけてみたいと思います。
大滝：	今年はチャック・ベリーの年だね。
山下：	ふーん。
曲：	チャック・ベリー／メンフィス
山下：	チャック・ベリーのメンフィスでございまして、大滝さんは、チャック・ベリーの歌で何が一番好きですかね？
大滝：	チャック・ベリーは何だろうかな？僕も「ジョニー・リバース」から入った方なんで、だからこれといって、1曲ってのはあまりないんですよね。
山下：	なるほど。
大滝：	「メンフィス」？
山下：	「オールモースト・グロウン」。
大滝：	「オールモースト・グロウン」ね。
山下：	「フォッフォッフォ」っていうコーラスで決まりだという雰囲気で。
大滝：	クリスタルズのバージョンではいりましたもんでね。
山下：	なるほど。
大滝：	なんかどうも、「アイム・オール・グロウン・アップ」という「オールモースト・グロウン」の、まあ、何をいってるかわかんないでしょうから、先にいきましょうか。
山下：	バディ・ホリーはどうですか？
大滝：	バディ・ホリーもほとんどサーチャーズとか、そういうリバプール・サウンドで入ったんでね。
山下：	入ったからね、なるほど。
大滝：	ビートルズとかね。だから、あんまりこれといって1曲ってないんですよ。だから55年から、50年代のロックン・ローールの人たちいるでしょ。バディ・ホリー、ジーン・ビンセント、エディ・コクランとか、みんなあとで聴きましたよ、僕だって。自慢じゃないですけど。
山下：	僕だって、そうだよ。あっ、そうなの、ちょうどだから僕がね、高校の中間くらいで、一番ロック、ロックつって、頭がいっぱいになっていた頃に、そういうバック・トゥ・ザ・ロックの運動みたいなものが、一番ポッと出てきた時だよ。それで、それまで日本で全然出なかったチェスのチャック・ベリーの全集だとか、バディ・ホリーの全集とか一挙に出たのよ。
大滝：	一挙に出ました。
山下：	だから、いきなりそれが聴けたの。だから一番好きな曲がいえるんだよ。
大滝：	なるほどね。僕はそれをオリジナルっていう形で聴いたんだよね。誰かのカバーを先に聴いてて。
山下：	というわけで、巻きが入っておりますが。
大滝：	巻きが入っちゃった。
山下：	なんか、最後になって面白い話になってきたんですけどね。じゃあ、そういうことでございましてね、どうも3週間すみませんでしたね、ありがとうございました。
大滝：	いや、ほんとにありがとうございました。山下達郎ファンのみなさまにはまた、多大なるご迷惑をおかけして、申し訳ありませんでした。
山下：	いえいえ。なるべく、レコードをなんか、形で出していただけるように、みなさんで大滝さんのうちへ手紙を書きましょう。替えがない音楽でございますので、本人が動くよりはしょうがないという、皮肉な結果でございまして、怠惰な大滝さんを励ますお便りを書きましょう。というわけでございまして、その私と大滝さんのデュエットで、3年ほど前にNHKの番組でやりましたところのテープから、やはりエバリー・ブラザーズのレパートリーでございまして、「オール・アイ・ハフ・トゥ・ドゥ・イズ・ドリーム」。
曲：	大滝詠一・山下達郎／ALL I HAVE TO DO IS DREAM
「BACK TO THE FUTURE」の話で、チャック・ベリーとボンズ・ハウが関係あるって大滝さんいってますが、はっきりとは覚えてませんが、パーティーの最後に主人公がギターをもって演奏しているときに、チャック・ベリーに電話をかけていた人がいましたよね。その人がボンズ・ハウなんでしょうか？さぁ、みなさん、レンタル店へ急ぎましょう。　それから、シュガー・ベイブの「ダーリン」ですが、リクエストが多かったらやるっといってましたけど、リクエストなかったんでしょうね。かかったのが去年の新春放談ですから･･･。