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1989.1.19　ミュージック・シティ

萩原： こんばんは、萩原健太です。ミュージックシティ、木曜日はヒット・ポップス・アンコール、1950年代から現在まで、さまざまな時代のヒットチャートを賑わしてきた素敵なポップ・チューンをたっぷり詰め込んでお届けする45分間です。さて、今週も前回、前々回に引き続きまして、大滝詠一、山下達郎両巨匠をお招きしての新春放談、その第3回目ですね。いよいよ新春放談の最終回であります。今週もどんな話が飛び出しますか、楽しみでありますが、その前に今週もとりあえず1曲目のリクエストをお届けしましょう。去年に続きまして、今年もガンガンとリクエストカードの大攻勢をかけてくれている東大阪市の中島清美さんですね。「フォーチュンズの曲で、ロジャー・グリーンウェイとロジャー・クックが作詞作曲したものをかけてくれ」ということでですね、そのご希望に応えたいと思います。1965年に本国イギリスで2位、アメリカで7位まで上昇したナンバーです。ザ・フォーチュンズ、ユーブ・ガット・ユア・トラブルズ。

　曲：

 THE FORTUNES／YOU'VE GOT YOUR TROUBLES
萩原： さて、3週目に突入してしまいました。

大滝： いよいよ。

萩原： いよいよであります。佳境に入ってまいりました。

大滝： 入ってきましたね。

萩原： もう、これで最後だぞ。

山下： いつまで続けられるでしょうね、これ？

萩原： どうでしょうね？でも、なんかの形で続きそうな気がしますけどね、私は。なんかの形でね。というわけで、大滝詠一さん。

大滝： どうも。

萩原： と、山下達郎さん。

山下： よろしく。

萩原： 今日もよろしくお願いします。さてですね、本日もまた、いろいろとですね、昔の物を引っ張り出して来たわけですけど、今年はあのー、いよいよ本格的に、達郎さんの待望のフィレス・レコード再発が始まる、

山下： やっとやれますよ。

萩原： ねぇ。

山下： 3年かかりましたからね。

萩原： もうね、番組の方にですね、「僕は達郎さんじゃない」といいたくなるぐらいですね、「あの再発はどうなったんですか？」って。

山下： やっとクリスマスが出たっていうね。

萩原： 去年にね、いよいよクリスマス・アルバムも出て、

山下： おかげさまで。

萩原： 大滝詠一先生のすばらしいライナーが。

山下： 大滝さんの名ライナーでね。

大滝： いえいえ。また、ところどころ、主観と多少の小さな嘘シリーズも混じってますけども。

山下： やっぱり、こういう物がないと、特に若い人は。ただ、CDの音だけを渡されても、やっぱりその背景というか、そういうものがわからないと、何のことだかわからないという。

萩原： このクリスマス・アルバムをね、入門編にするには一番いいんじゃないかという。

山下： 絶対に国内盤を買ってください。

萩原： 強調が入ってる。

大滝： これ以上の物はないでしょうね。

山下： ないです、はい。

大滝： で、私思うにね、1989年はいよいよあれですね。少なくとも日本で、「スペクター元年」になりそうな気配がするんですよね。

山下： フフフ。

萩原： ほう。というのは？

大滝： で、ようやくそのー、フィル・スペクターが、正確な形で再々々評価っていうか、でも、それが始めて正確な形での評価っていうのかな、そういうのが今年ではないかと。で、それがなんとなくですけどね、海の向こうでも、その種類に近い、なにがしかの動きがあるのではないかという。これは予感なんです、単なる。

萩原： はー、予感？

大滝： うん。

萩原： でもなんか、ある意味でスペクターが浮上してくるだろうと。

大滝： 本人がどうか？例えばだから、去年ブライアンが出て、ビーチ・ボーイズが20何年かぶりで、

萩原： 22年ぶり。

大滝： 首位を獲得とかね、曲の善し悪しや、その出方に関しては各々、個人的にみなさんあるようですけども、

萩原： お二人とも嫌いなようです。

大滝： あのー、少なくてもブライアン本人は、あまり大して華々しいセールスしなかったけども、そのまわりが活気づくというかね。そういうような意味合いでいけば、ある種フィル・スペクターっていう人も、本人じゃなくて、まわりが非常に大きな影響を、まわりに大きく影響を与えた人なので、本人がどうっていうことあまりないと思うんですけども、その関係者というかね、関連のものがね、なんとなくあるような気がしますね、今年は。

萩原： 来るんじゃないかと。やっぱ、一役買うのが達郎さんとこですね。

大滝： えぇ、もう山下君のところで再発っていう、

山下： いや、大滝さんのご助力なしでは。

大滝： 終わんないのかね？ぐるぐるまわして。

山下： で、とりあえずですね、インフォメーションだけさしてもらうとですね。契約上の問題でボックスが最初に出ることになります。

萩原： シングル・ボックスみたいな？

山下： いや、

萩原： 違うんだ。もうすでに、できあがってる、

山下： できあがってるボックスです。

萩原： なるほどね。

大滝： 杉さんとこですね。

山下： で、ロネッツ、クリスタルズ、何いってるの？そんなん無視して。

大滝： はい。

山下： ロネッツ、クリスタルズ、ダーレン・ラブ、えーっと、

萩原： ライチャス。ライチャスあったよね？

山下： ライチャスはベスト物ですかね。スペクターズ・グレイテスト・ヒッツっていうのかな。なにしろ5Ｗです。5ＷがCDのボックスとなって、やります。それを全面的に大滝さんに監修してもらう。

萩原： やったぁー。

山下： で、この際ですから、やはり、フィル・スペクターのやつが非常にいい解説書いていただいたんですけど、今回のボックスに関しては、「これ以上、とにかく全世界的にね、考えてもこれ以上の形では絶対にこのボックスは出せない」というぐらいしますから。だから、オリジナル・ディスコグラフィーはもとより、オリジナルのジャケットの写真、そのために大枚あれして、オリジナル・ジャケ買ったんですから、僕。

萩原： はぁーっ。

山下： で、だから、グレイテスト・ヒッツのジャケットとか、そういうのコンプリート、大滝さんのと僕のと合わせればコンプリート揃いますから。要するに、カラー写真とかブックレットとか、全部、要するに非常に充実したものをつけようと思ってますから、

萩原： なるほどね。

山下： ひとつ、

萩原： 大滝さん、また筆がうなりますか？

山下： よろしくお願いしますよ。

大滝： どうもね、このごろ。まあでも、あのー、ほんとはね、もう何度もいってることで、あれなんだけど、「スペクターだから大滝がどうの」というような感じじゃない方がね。いろんな人がいろんなこといえるのがいいと思うんだけど、クレイジー・キャッツとかトニー谷をやって、ひとつ体験したことは、それを例えばかける際にね、例えばDJの人、またはミュージシャンの人とかラジオ番組とかいろんなとこ持ってるでしょ。で、いろんな事、その曲の前、後にいうわけですよ。それを、なにを元にしていうかというと、解説を元にして全部いってるんだよね。

山下： そうですね。

萩原： うんうんうん。

大滝： だから、そこの解説に何を書かれるということは非常に重要なのよね。

山下： そうです。

萩原： なるほどね。

大滝： そこでだから、非常に間違ったこととか、まるで関係ないあさってのこととか、そういうようなことが、そのまんまいくと、何年もそれが語り継がれるみたいなことになっちゃうでしょ。だから、できるだけね、

萩原： そうですね。

大滝： 主観は主観として、正確なデータはデータとしてというふうに書いていこうかなと思いますけど、どうでしょう。

萩原： なるほど。

山下： 話が長くなりましたが。

大滝： どうも失礼しました。

萩原： しかし、今日もですね、目玉がありますからね。

大滝： 鬼太郎ですね、これが。

萩原： ラジカセ、ラジカセ、ラジカセ。

山下： デジタル・マスターは、おととしの暮れの段階で届いてるんです、5本とも。

萩原： はい。

大滝： 一人で聴いてる。

山下： いや、一人で聴いてるわけじゃないです。一応チェックだけしたんですが、曲目がね、ロネッツの、ご承知のように、ロネッツもクリスタルズも基本的にLP1枚というね、

萩原： うん。

山下： 世界なんですが、ロネッツは特に1枚なんですが、シークエンスが全然違うんですよ。「また、いじりやがったな」と。なんと、ほんちゃんの曲順からはずれて、なんか1曲、2曲跳んで、後ろの方まで入ってる。

萩原： それはおかしいと。

山下： 変だなと。おかしいとチェックしたら、なんと別テイクだったんですよ、これが。

萩原： やったぁー。

山下： これはぶっ飛びましたから、今日はだから、今年出しますから、それはね。

萩原： いやー、やりましたね。

山下： で、今日は、ロネッツのそのー、「アイ・ワンダー」というね、私ロネッツの曲で一番好きな曲なんですけど、これの別テイクっていうのが持ってきましたんで、

萩原： いってみましょう。

山下： 聴いてみてください。

　曲：

 THE RONETTES／I WONDER

萩原： あれっ？あれっ？終わっちゃいましたね。

山下： いいんです。

大滝： いいねぇ、やっぱり。これはいいわ。これはほんとに、一押しで。

山下： こっちが先のような感じがしますね。

大滝： こっちが最初だろうね。最初だと思うよ。あっちがLPバージョンみたいだから、ドラムで始まる。

山下： 「ダ・ドゥー・ロン・ロン」と重複さけるため、もうちょっとそのー、コーディング変えてみたいな、そういう。

萩原： 「ゼン・ヒー・キス・ミー」

山下： 歌詞は同じみたいですね。

大滝： 「ゼン・ヒー・キス・ミー」の感じを「トコトン」とかね、やってたけど。

萩原： なるほどね。

山下： というようなもんで、まだあるんです、それで。

萩原： あるんですねぇ。

山下： それで、フィレスのレーベルだけでなく、コルピックスのロネッツのね、レコーディングとか、そういう物も入っていますから。

萩原： そうですね。さっき、ちらっと、ちょっと聞こえてましたけどね。

大滝： ちらっとね。

山下： あ、そうか。そういうのが入って、なかなかに、やっぱ、工夫があります、

大滝： ありますよねぇー。

山下： ので、ひとつ、

萩原： なるほどね。

山下： よろしく、うん。

大滝： これはすごいよね。これはちょっとね、今まで出てないしね。うーん。

萩原： お年玉を貯めとくように、という感じですけどもね。

山下： 春か夏の、初夏ぐらいに出ます。

大滝： はー、よかった。楽しみだね。

萩原： 楽しみですね、ほんとに。

山下： 大滝さん、よろしくお願いします。

萩原： えー、というわけで、今年はスペクターが盛り上がるんじゃないかという。

大滝： いや、間違いなく。

萩原： 大滝さんの予言もありますけども。

大滝： 私がいうことはね、だいたい「ハズレなければ、あたるだろう」っていう種類のものですから。

萩原： なんだそれは、なんだっつうの、それは？さて、これに続いてですね、またいろいろ聴いていきたいと思いますが、

大滝： あのー、あれですよね。あのー、クリスマスのアルバムを買った人は、もう既に文章読んでいただけたと思うんですけど、

萩原： はい。

大滝： だから、当時の60年代初期からの、66,7年ぐらいから、こうフラワー・サウンドというか、そういう政治的な動きにもなっていくんだけど、その間の西海岸の音楽の動きっていうのはね、スペクターを通して、こう音楽の変遷みたいなのをたどってみると、まあアメリカン・ポップスのひとつの側面というか、西側の側面みたいなのがね、見れて。で、あそこにも書いたんですけど、そのー、「花咲くサンフランシスコ」のスコット・マッケンジーとかね、ママズ＆パパスのジョン・フィリップスとか、それからまあ、バーズのプロデューサーのテリー・メルチャーとか、そういう連中が集まって、ビーチ・ボーイズのココモっていう曲ができてるっていうのが、やっぱりいかにも、その流れというか、それが未だにどういう流れなのか、具体的には知りませんけども、

萩原： うん。

大滝： その続いているというところが、非常に興味深いですけどね。

萩原： でも、ある意味では、非常にこう、狭い人脈の中の人達が、割とこう、凄いこといろいろそれぞれにやってたというのが、60年代後期以降、中期ぐらいからかな。

大滝： なかなかに。まあ、だから、60年ぐらいっていうのは、だからそういうロックン・ロールからポップスになって、だんだん商売として、華々しくなっていく時期でもあるので、ちょうどね。

萩原： はい。

大滝： そんなにプロデューサー、フィル・スペクターのような独立プロデューサーみたいな、そう数が多い時代ではなかったですけどね、当時はね。

萩原： でも、これ、さっきのなんかやってた頃、スペクターって異常に若いんですよね。

山下： 23とか4とかじゃない？

大滝： 2,3とか、なんかその辺でしょ。

山下： クリスマスつくった時が3ぐらいでしょ。

大滝： うん。

萩原： なるほどね。

山下： 異常ですよね。

大滝： すごいよね。すごいっていうかね、

萩原： あきれてしまいますけどね。

山下： で、次はなにかけるんですか？

萩原： 次はこれいきますか、これ？

大滝： あぁ、これ？

萩原： これ。

大滝： えー、それで、まあその、スペクター・インフランスというか、あのー、私なんかもそれから抜けきれずに、ずっと少年のままで、早何年。ちっとも抜け出せないっていうところに入ってるわけですけども。

萩原： はい。

大滝： まあ、ブライアン・ウィルソンもほんとに、そういうような人だったようなんですよね。

萩原： そうですね。

大滝： で、スペクターのセッションを見に行って、それであのー、なんというのかな？身動きできないくらいに、そのセッションを、金縛りにあったように、そのセッションを見ていたというのを、ジャック・ニッチェがインタビューで告白してましたけどね。そういうのって、まあ、わかるような気がするんですけども、さっきの「アイ・ワンダー」でもかかってたけど、パーカッションを多用しますよね、スペクターの場合は。

萩原： えぇ。

大滝： そのパーカッションの中で、マラカスとかシェーカーの類を、必ず担当していたのが、ソニー・ボノという人で、

萩原： はい。今、なんか市長さんかなんかになっちゃって。

大滝： この方。ハームスプリングスの市長をやっておられるという方でね。

萩原： はい。

大滝： で、この人が以前にグループを組んでて、ソニーとシェールという、シェールっていう人は、昨年「月の輝く夜に」というので、

萩原： グラミー賞、じゃないアカデミー賞を。

大滝： アカデミー賞を獲ったという、今にして思えば、ハームスプリングスの市長とアカデミー女優がいっしょにグループを組んで、歌を歌ってたというのは、これは非常に結果的に、

山下： 夫婦だったんだよね？

大滝： うん、当時夫婦だったんですけどね。で、結果的にこれがそのー、貴重な物に、

萩原： ひどい、なにが？

大滝： なってしまったという感じがして。

萩原： はい。

大滝： で、この人たちが「グルービー・カインド・オブ・ラブ」という、最近、

萩原： フィル・コリンズがカバーして、

大滝： やってましたよね。フィル・コリンズがカバーした曲を、スペクター調でやってる録音があるんで、今となっては、全部新しい人たちにも、何かしら共通項があるのではないかと思うので、

萩原： なるほどね。

大滝： 持ってまいりました。

萩原： いってみましょうか、それ？

大滝： じゃあ、ソニーとシェールで、「グルービー・カインド・オブ・ラブ」

　曲：

 SONNY & CHER／GROOVY KIND OF LOVE

萩原： 「グルービー・カインド・オブ・ラブ」

大滝： という、まあ情けないものでしたけどね。

山下・萩原：ハハハ。

大滝： まあ、歴史的っていうのは、こんなもんですよ。

萩原： 市長の声がなかなか。

大滝： 市長とアカデミー女優の声がね。市長のハーモニーが大笑いだったよね。

萩原： なかなかね、唐突に来たりなんかしてね。いいもんですね。

大滝： 曲はいいんだけどね。

萩原： フィル・コリンズのバージョンはあまりよくないですね。

大滝： 僕はあんまり好きじゃないですね。

山下： あんまり好きじゃない。

萩原： ちょっとだるい感じがして。

大滝： マインド・ベンダスのオリジナルが一番よいと思いますけどね。

萩原： よいですね、はい。

山下： さてですね、

萩原： さて、今度は？

山下： 私持ってきたのは、この、大滝さん好みではないかというね、ドリーム・ベイビーズというね、

萩原： はい。シリーズでいくつか出したんですよね。

山下： それのうちの1枚でね。で、クイズかなんかがあって、

萩原： トリビアが。

山下： うん。えーっと、なんだっけ、「キャロル・コナーズのいたグループは何か？」とかね。

大滝： テディー・ベアーズだ。あたってんな。

山下： それから「ビートルズのファースト・アルバムでカバーしてるガール・グループの曲は何か？」

萩原： なるほどね。

大滝： 「ノット・セカンド・タイム」、じゃねぇや。

山下： 「プリーズ・プリーズ・ミー」

萩原： じゃない。中でですね？

山下： 「プリーズ・プリーズ・ミー」のLPの中でカバーしてる、

大滝： 「ノット・セカンド」入ってないか。「ベイビー・イッツ・ユー」、「プリーズ・ミスター・ポストマン」？知らないんだな、オリジナル。

山下： えーっと、「チェインズ」と、

萩原： あっ「チェインズ」ね！

山下： 「ベイビー・イッツ・ユー」と、

大滝： あれ、1枚目に入ってるの？

山下： 「ボーイズ」ですね。イギリス編集ですから。

萩原： あっ、「ボーイズ」ね。

大滝： あっ、なるほど。「ボーイズ」ね。

萩原： 「ボーイズ」ね、シレルズ。

山下： で、これがとにかくウエスト・コーストだということで、

大滝： クイズやってどうすんだって、こんなとこで。

萩原： ハハハ。

山下： 全編、リーバー・ストーラーがプロデュースしている作品を除いては、全編、ほとんど全部スペクターのイミテーションなんですね。これは実におもしろい。

大滝・萩原：あー。

山下： だから、いかに、こういう業界筋で売れないレコードをね、数多くがスペクターのイミテーションで。

大滝： あー。

萩原： これは、要するに60年代中期のものばっかり集めてるというね。

山下： 中期でしょうね、初期から中期ですね。で、いろいろあるんですけど、何を？

大滝： 向こうに生まれてれば、私もこの中に1曲ぐらいは。

萩原： ハハハハ。

山下： 絶対そうですね。

大滝： 当時うまれてますよね。

山下： だから、マン・ウェイルの有名な「CHICO'S GIRL」ってのがありましてね。

大滝・萩原：はぁー。

山下： これはスティーブ・ダグラスがやって、これはシングル持ってますけど、

大滝： どうですか、それ？

山下： いやー、まあまあです。

大滝： まあまあ。

山下： えぇ。マン・ウエィルの中では、あまりいい曲じゃないですけど。エキサイターズの「オール・グロウン・アップ」というのは、

大滝： それ、ちょっと大笑いですよね。

山下： これは、なかなかリーバー・ストーラーのいいあれですね。

大滝： やっぱり。

山下： いってみましょうか、これ？

大滝： うん。「オール・グロウン・アップ」もクリスタルズの2バージョンあるんですよね。

萩原： そうそう。

山下： えっ？

大滝： あるんですよ。

山下： そうなんですか？

大滝： それで、それも今度のボックス・セットには出ますけども、

萩原： おー。

大滝： そのまたエキサイターズのバージョンっていうのは、これがまた大笑い。

萩原： 大笑い。

大滝： うん。

山下： これはしかし、エキサイターズの、このボーカリストってのは、うまいですね、歌が。

萩原： この人あれでしょう？エリ・グリニッチがもう、「このボーカルがいるから、どうの」ってね。

大滝： ほんとにね、ない声ですよ、この人、他に。

萩原： ふーん。動物園で歌ってた人ですよね。

山下： いちお、プリビアスリー・アンリリーストって書いてありますね。プロデュースド・バイ・リーバー・ストーラー、

萩原： じゃあ聴いてみましょうかね。

山下： スペクターとグリニッチ・バリーで、リーバー・ストーラーのプロデュースときたら、悪いはずがないと。

大滝： ないね。

山下： では、「オール・グロウン・アップ」バイ・ジ・エキサイターズ。

　曲：

 ALL GROWN UP／THE EXCITERS

萩原： よいですね、これ。

山下： なかなかよいですね。

萩原： エキサイターズうまいな。

山下： これはまだ、割と泥臭い、リーバー・ストーラーですからね、特に。泥臭いですけど、他のやつは割とこのー、なんていうの？エコーの「ワァー」っていうね、浮くようなトレード・マーチンのアレンジとかね、ジャック・ニッチェとのね、そういう手ですね。これはなかなかよかったです。

萩原： なるほどねー、いろんなもんが出てますけどね。あのー、去年ですね、いろいろドーっと出ました中で、新しいメディアとして、注目されてんのかどうか知らないですけどね、3インチCDってのがあって、オールディーズの再発がいっぱい出たんですよね。これ前ね、番組で、何の意味もなく特集したことがあるんですけど、

山下・萩原：ハハハ。

萩原： あのー、ただね、オールディーズのファンにとってみると、要するに、CD1枚で再発できないアーチストっているでしょう。

大滝： なるほどね。1発ヒットの人のね。

萩原： そういうためにはね、1番これね、いいメディアなんですよね。

大滝： あー、なるほど。

萩原： 下手すると、10曲入っちゃいますからね、こん中に。入れようと思うと。これはね、今後もう少しいろいろ出してもらえないかと思ってね。期待してるんですけどね。どうなんですか、シングルCDって？あんまりよくない、達郎さん？

山下： 私はあまり･･･。

大滝： 山下さんは出したことあるんですか？

山下： もちろんあります。

大滝： 私1枚も出したことないのよ、シングルCD。

萩原： あっ、そうか！

大滝： うん。私にはまだ未知のメディアだから。

山下： なるほど。

萩原： 達郎さんはあれですよね？「ゲット・バック・イン・ラブ」出して、「クリスマス・イヴ」出して、チャート・インしちゃって、

山下： しょうがない。

大滝： 毎年ね。ほぼもう、日本のビング・クロスビーという感じになってきましたもんね、もうね。

萩原： フフフ。

山下： 去年はこれが出たじゃありませんか。

大滝： 出ましたね。

萩原： フォー・シーズンズのね。

大滝： フォー・シーズンズがね。

萩原： とうとうね。とうとう出まして、オリジナル・アルバムも3枚出ちゃいましてね。

大滝： これの、返す返すも、何度もいいますが、「エイント・ザット・ア・シェーム」は違うバージョンで。

山下： だったですね。

萩原： この「ドーン」もアルバム・バージョンですね。

山下： そうですね。

大滝： ぐっと。

萩原： ちょっとね、タイムが違うのも、あったりするんですよね。

大滝： 調べたな。

萩原： いえいえ。

山下： やっぱり「スウェアイン・トゥ・ゴット」とか、やっぱりフル・バージョン入れてほしいですよね、CDだからね。8分何秒のね。

萩原： あー、なるほどね。まあ、一応まあ、シングルと同じフェード・アウトしてますけどね。えー、というふうにいろいろ出たわけですけれども、何かかけましょうよ、何か。

山下： 何かけるんですか、それで？

萩原： スパイク・ジョーンズも出ましたけど。達郎さん、インプレッションズ聴きましょう。

山下： インプレッションズですか？

大滝： うん。

萩原： インプレッションズがですね、

山下： 何が入ってるんですか、それ？

萩原： 別になんの意味もないんですけど、これ、「ジプシー・ウーマン」、「イッツ・オール・ライト」、「エーメン」、「ピープル・ゲット・レディ」と。

山下： 「ピープル・ゲット・レディ」じゃないですか？

萩原： 「ピープル・ゲット・レディ」がいいんじゃないかと。僕あのー、かつてですね、中学校のときにですね、八木誠さんの番組に初めてリクエストハガキ出して、初めてかかったのが、この「ピープル・ゲット・レディ」だったというね。だからどうしたという感じもありますけど。

大滝： そう？

山下： 何もいえない。

萩原： すみません、話が止まってしまいましたけど。

大滝： 八木ちゃん。

萩原： あのー、カーティスの再発が、そこそこ、

山下： はいはいはい。

萩原： 来ましたね。

山下： ライブが出たんで、これ割かし、

萩原： ライブ・イン・ヨーロッパ。

山下： これこれこれ。

萩原： ね。それから、スーパー・フライが、

山下： あっ、出ましたね。

萩原： CDになりましてね。

山下： やっぱり、もうちょっとだしてくれないと、困りますね。

萩原： そろそろ、これも再評価、カーティス再評価あってもいいんじゃないかと。

山下： そうですね。ジェームス・ブラウンとか異常ですもんね、最近。

萩原： ねぇ。凄い数出てますけどね。

山下： 20年ぐらい前、ジェームス・ブラウン聴いてると、バカにされましたけどね、ほんとに。

萩原： フフフフ。まあ、そんなこんなを、思いを含めてですね、

山下： えぇ。

大滝： へぇー、それは知らなかったなぁ。

萩原： 僕にとってだけの思い出の曲です。

大滝： いいねぇ。

萩原： インプレッションズで、「ピープル・ゲット・レディ」。

　曲：

 THE IMPRESSIONS／PEOPLE GET READY

萩原： すみませんね、ほんとに。もう、私だけの思い出の曲でしたけど。

山下： すばらしいですよ。

大滝： うん。

萩原： さて、再発といえば、忘れておりましたが、これだ。

山下： こんなのまで出ちゃいますからね。これ、スプリングといいましてですな、ブライアンの元奥さんです。今離婚してますけど、マリリン・ウィルソン、マリリン・ローベルですな。

大滝： はい。

山下： それと、妹のダイアン・ローベルと二人で、初めはもう一人いたんですが、二人だけになってしまった。

萩原： あのー、ハニーズといわれてたところの、二人ですね。

山下： そうですね、元ね。それがスプリングというあれで、70年かな？69年かな、そのぐらいに出たんですよね。

萩原： はい。

山下： それでLP、日本盤出たんですけど、

萩原： 出ましたね、僕もシングル買いましたよ。

山下： 日本盤のLP持ってたんだけど、人に取られてしまいました。

萩原： なんで取られちゃったの。

山下： これがなんと、また別テイクとか、別テイクじゃない、未発表テイクとか、いろんなね、

萩原： はい。

山下： 「ハット・フォン・イヤーズ」という「フィフティ・ビッグ・ワンズ」に入ってる曲とか、入ってますけど。

萩原： これイギリスだけで出てたんですよね、確かシングルね。

山下： そうでしたっけ？

萩原： 確かね。

山下： で、それをまあ、ちょっと。こんなもん出ちゃってどうすんの、ほんとに？

大滝： よく出るよね。

山下： 誰が買って、誰が聴くの、これ？

萩原： でも、今だったら売れるでしょうね、やっぱりね。

大滝： そうかなー？

萩原： まあその、ブライアンの、

大滝： ブライアン、ビーチ・ボーイズ余波も、スプリングまでいくとは思えないけどね、私は。

山下： ねぇ。で、やっぱりだから、ライノの、これはもう、ほんと個人的趣味でしょ？

萩原： そうですね。でも、あのー、

大滝： で、ごめんなさい、どうぞ。

萩原： これ聴くと、いわゆる今、まだバンドがあるんで、こういういい方していいのかどうかわからないんだけど、中期ビーチ・ボーイズっていうか、あの時期のビーチ・ボーイズの音づくりっていうのが、よくわかりますよね。

大滝： うん。で、やっぱり、ブライアンが出て、ビーチ・ボーイズ周辺が騒がしくなったせいなんじゃないの、やっぱり？

山下： でしょうね。やっぱりそれだけブライアンが出ること望んでたからね。

大滝： 出たっていうのは大きいんだよ。

萩原： そうですね。

大滝： そういう人っているよね。本人はあまりいい目を見ないけど、きっかけになって、周りがワァーっとなってくっていない？ダメ？いや、私はね。

山下： それで、「シンキング・アバウト・ユー・ベイビー」という曲がありましてね、

大滝： これがまたいいんだなー。

萩原： さる曲ですね、さる曲の。

山下： 実は、ビーチ・ボーイズのヒット曲の「ダーリン」という曲がありまして、私カバーしてますけど、「ダーリン」という曲とおんなじ曲なんです、これ。

萩原： はい。

山下： 詞が違うんですよね。

萩原： シャロン・メリーっていう人がね、

山下： シャロン・マリーですね、はい。

萩原： バージョンもありますけどね。

山下： そうですね、えぇ。それで、私「高気圧ガール」っていうシングルのB面に「ダーリン」って入れてるんですけど、そのケツに、なぜか「シンキング・アバウト・ユー・ベイビー」って出てくるんですよ。なぜかっていうと、これでわかるという。

萩原： 種明かしですね。

山下： ひとつ聴いていただきたいと。

大滝： 凝ってるねー、ほんとに。

萩原： じゃあ、いきましょう。

　曲：

 SPRING／THINKING ABOUT YOU BABY

萩原： スプリングでありましたけどね、いやー、ほのぼのしちゃって。

山下： すごいですね。

大滝： 笑うしかないね、もう。

萩原： でも、よくぞ出ましたって感じでね。

山下： 誰が買うんでしょうね？そればっかり。

萩原： さて、本年度のですね、新春放談3週にわたって、

大滝： 締めくくりとして、

萩原： お送りしてきましたけどね、そろそろ締めなければいけない。

大滝： はい、どうも。

山下： 早く大滝さん、LPを出しましょう。

萩原： そうですね、ほんとにね。お願いしますよ。

大滝： ね。頑張って、

萩原： 頑張って、再来年、

大滝： 1991年3月21日にリリースされるところの、アルバムをひとつよろしく。

山下： やれやれ。

萩原： 達郎さんの方は、ツアー控えてらっしゃるということでね。

山下： はい、そうです。それが終わると、またレコーディングが始まります。

大滝： また、新しいね、新作を期待していますから。

山下： いや、そろそろ、まりやのLPをつくりはじめないとだめなんで。

大滝： 交代交代で出てくるという、この楽しみな。

山下： もう、ひとりで2枚つくってるという、2人分つくらなきゃあ。

萩原： いいねぇ。

山下： 夜も眠れなくなっちゃう。

萩原： なんなんだ、それは？

大滝： 懐かしいな、そのネタ。

萩原： というわけで、最後にですね、締めくくりに1曲かけてですね、景気よく。どうでしょうね、今年を締めくくる。

大滝： ナイアガラ音頭とか。

萩原： ハハハ。

大滝： 違ったね。

山下： 「もう、この番組ではかけるな」といわれてるものをかけましょうよ。

萩原： そう、この番組でですね、かけすぎてましてね、「もうやめろ」とか、

大滝： もうやめろ！

萩原： 「もう飽きた」とかですね、いわれてるアーチストが1組おりましてですね。

大滝： 誰だろ？全然気がつかない。

萩原： これがですね、ビーチ・ボーイズっていうグループなんですけどね。

大滝： もう飽きた。

萩原： 「もういい」とか「もうたくさんだ」とかですね、

大滝： そんなにかけてるの？偉いね。そういうふうにいわれるくらいまでかけるってのは、偉いよ。

山下： 偉い。

萩原： 嫌われてもかけるということで。

大滝： 嫌われたら、なおかける。これでいかなきゃだめだね、今年は。

萩原： というわけでですね、その曲で締めちゃうんですか？

山下： えぇ。

萩原： いいんですか？

山下： いいですよ。やっぱり、村上春樹の小説のタイトルになったくらいですから。

大滝： 「ノルウェーの森」ですか？

山下： 違います、違います、違います。

大滝： そう？

萩原： じゃあ、

山下： えー、それでは、やっぱり、御大がいわなきゃ。

萩原： あっ、そうか。じゃあ、新春放談、ほんとに今年はどうもありがとうございました。

大滝： どうも、失礼をばいたしました。

萩原： またね、このような機会、きっと何かの形で行われるに違いありませんね。

大滝： また何かございましたら、ひとつよろしく。そのへんを見繕っていただいて。

萩原： また来年ということで、大滝詠一さんと山下達郎さんに来ていただきました。

大滝・山下・萩原：どうもありがとうございました。

萩原： それでは、最後にビーチ・ボーイズ、ダンス・ダンス・ダンス。

　曲：

 THE BEACH BOYS／DANCE DANCE DANCE

　大滝さんは、この番組の終わりの方でも、88年の新春放談に続いて、「1991年3月31日にアルバムを出す」といっています。この番組を聞いていた当時（ちなみにこの日は私の22才の誕生日でした）は、この発言を聞いて、「よし、大滝さんはまだやる気があるぞ」と思ったものですが、改めて聴くと、大滝さんの話しぶり、達郎さんの反応から推測すると、もうこの時点で出ないような雰囲気です。まさか「2001年ナイアガラの旅」も同じようなことにならないでしょうね。大滝さんは、1997年の新春放談で、「コンピレーションででも必ず出す」というようなことをいってましたが、だんだんトーンダウンしているようで心配です。ノージさん、しっかり見張っていてください。お願いします。

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