新春放談1995.1

山下：	みなさん、新年あけましておめでとうございます。山下達郎です。毎週、日曜日午後2時からの55分、私、山下達郎がお送りいたしております「ジャックス・カード・サンデー・ソング・ブック」。今年も、1995年、1年間何とぞよろしくお願いいたします。えー、今年もみなさんにとって、いい年でありますことをお祈りいたしております。えー、私の、この「サンデー・ソング・ブック」、私がレギュラーの番組でございましてですね、私のこのレギュラー・プログラムの場合は、新年初頭というのは、いつも「新春放談」。大滝詠一さんと、それから萩原健太さんをお迎えしましてですね、毎年やっております。今年で11回目になりますけれども、ずいぶん長いこと、半分遊びみたいなプログラムなんですけども、いつものレギュラー・プログラムとは違いましてですね、お二方をお招きいたしまして、3人でいろいろとやってみたいと思います。今日は1月の1日、元旦でございまして、みなさん、のんびりなさってると思いますけれども、確か去年も1月1日だったような気がいたしますが、「2年続けて1月1日」と、これはなかなか縁起がいいという感じでございましてですね、おなじみの、「おなじみの」と言いましても、お好きな方にはおなじみの、大滝詠一さん、萩原健太さん、山下達郎の新春放談、今年も盛大にいってみたいと思います。最後までどうぞ、ごゆっくり。
山下：	という訳で、あらためまして、みなさん、新年あけましておめでとうございます。えー、早速始めてみたいと思いますが、私の「サンデー・ソング・ブック」、新年は、私のこういったレギュラーは、新年の初頭は、ここ10年間、ずーっとこの企画で通しておりまして、ついに今年で11回目でございましてですね、「よくも続いた」という。この方とともに、ずーっと、この新春放談というのをやっておりましてですね、一部の方に熱狂的な支持を受けておりますので、止めるに止められずに今まで来てしまったという。それに途中から、参加されているこの方も交えまして、1995年1月1日の新春放談は、のっけから3人でやってみたいと思う訳でございまして。前置きが長くなりましたけれども、本日のゲスト、まずは大滝詠一さんであります。
大滝：	どうも。
（拍手）
山下：	どうも、新年あけましておめでとうございます。
大滝：	おめでとうございます。
山下：	今年もよろしくお願いします。
大滝：	いやいや、お願いいたします。
山下：	大滝さん、あれでしたね、去年は割と会いましたね、珍しく。
大滝：	いろいろとね。
山下：	ねぇ。
大滝：	公私ともども。
山下：	一緒に相撲見に行ったりしましたからね。
大滝：	しましたからね、これが。
山下：	えー、続きましては、萩原健太さんで、どうも。
萩原：	おめでとうございまーす。
山下：	おめでとうございます。えー、萩原さんは、はっきり言って、ほとんど電話とメールの、
萩原：	やりとりで、ねぇ。
山下：	やりとりで、お世話になっとりますが。
萩原：	いやいや、こちらこそお世話になって。大滝さんともですね、よく僕の番組にはね、電話で常に出演していただいて。
山下：	今年は、割と、だから、コミュニケーションが取れてるんですよね。
萩原：	今年は、まぁ、野球の話ししかしてないんですけど、
山下：	なるほど。できないでしょう、それ以外は、ほんとに。
萩原：	そうね、はい。
山下：	黙ってますけどね。
萩原：	はい。
山下：	あれですか、だいたい、えーっとね、ハガキたくさん、今年はほんとにいただいているんですけど、
大滝：	はい。
山下：	八千代市っていうのはどこですかね？
萩原：	八千代市、千葉。
山下：	千葉県。21歳、学生の鈴木トモヒコさん、「これで達郎さんに3枚目のハガキです。最近、大滝詠一さんのCDを聴いているのですが、この人はどういう人で、昔はどんな活動をいていたのか、･･･」
萩原：	ハハハハ。
山下：	「･･･知りたいのです。放送から、達郎さんは友達みたいな口ぶりだったので、ぜひ教えてください。」。ねっ。
大滝：	うーん。
山下：	えー、これは、よくいただきますが、東京都の、
大滝：	そういう口ぶりなの、いつも？
山下：	横山マサヨさん、「年末の大滝さんの出演、とても楽しみです。ところで私は18歳なのですが、私の世代で大滝さんの事を知っている人は誰もいません。」
萩原：	誰もいません！
大滝：	フフフフ。
山下：	「だから、私は努力して、手探り状態で知識を集め、今では『ナイアガラ・マニア』と言える程度にはなれたつもりです。」
萩原：	ハハハ（笑い転げてます）。
山下：	「そこで思うのですが、どこかで、丸ごと、『大滝詠一』特集を組んでくれないでしょうか？たいていその手の特集はビギナー向けではないので、･･･」
萩原：	ハハハ。
山下：	「･･･わかりやすく、大滝さんの素晴らしさを解く番組があればいいなと思います。私は同じ世代以下の人達にも、こういう音楽を楽しんだよと教えてあげたいし、知ってもらいたいんです。」。将来が楽しみですよ、この方。
大滝：	いやー、
萩原：	フフフ。
山下：	ねっ。
大滝：	危ない。
山下：	10年も新譜が出てないのに、大滝詠一という人は未だにですね、行くとこに行けば、すごい人気があるというのは、これがですね、今世紀の日本のですね、七不思議の、七不思議半のひとつではないかと。
大滝：	まぁ、正確に言うんであれば、「人気のある場所へ行けば」っていう方が、
萩原：	ハハハハ。
大滝：	正しいと思うんだけどね。今の言葉からいうと。
山下：	すごいですよね。そういうわけなんで、来週は、そういうとこなので、
萩原：	はい。
山下：	健ちゃんと二人でですね、
萩原：	はいはい。
山下：	少しわかりやすく説明しましょうよ。
萩原：	大滝さんを。
山下：	えぇ。
萩原：	はー、はいはい。
山下：	時間の許す限りね。
萩原：	わかりました。
山下：	ねっ。
萩原：	はい。
山下：	で、カルトなファンにも喜んでいただけるような、そういうことでいってみようと。
萩原：	そうですね。日経新聞の記事とか読みながらね。
山下：	えぇ。
萩原：	はい。
山下：	で、まぁ、1月1日でおめでたいのでですね、全国のオールディーズ・ファンの方に、少しは足しになるかと。去年出た、オールディーズもののCDの中から、いろいろと持ってきていただきましてね、
萩原：	はい。
山下：	ちょっと話しが長くなってすいませんけれども、いってみたいと思いますが、どなたからいきますか？
萩原：	じゃあ、大滝さんからいきましょうよ。
大滝：	先生でしょう。
山下：	やっぱり、ゲストですから、大滝さんからいきましょう。
大滝：	私？
山下：	えぇ。
大滝：	えーっと、何がいいかなー。トーネードーズにしようかね。
萩原：	おー、いいですねー。
山下：	はい。トーネードーズってのは、イギリスのですね、インストゥルメンタル・グループでありまして、
大滝：	そうそうそう。
山下：	「テルスター」というヒット曲がありますが、
大滝：	「テルスター」をやろう。
山下：	「テルスター」でいきますか？
大滝：	うーん。
山下：	トーネードーズの、これはCDがまた、リマスターが新しくなったんでしょうかね？
大滝：	変なのが出たね。
萩原：	これがそうですよね。
大滝：	これがそうなんだけど、
山下：	ははーん。
大滝：	これがそうだつっても。
萩原：	わかんないですよね。見えないですけどね。
山下：	これはイギリス盤ですか？
大滝：	これね、初めて出たんだよ。ようやく出たの。でも、全曲じゃないんだけどね、ようやく、ちょっと、トーネードーズの片鱗が、
山下：	あー、そうかしらねー。
大滝：	うん、片鱗が、ようやく。
山下：	トーネードーズのCDって、初CD？
大滝：	初CDだよ、これ。
山下：	そうか、アナログでは出てたのか。
大滝：	要するに、オムニバスでは、いっぱい出てんだけど、
萩原：	そうですね。
大滝：	CDはね、
萩原：	あのー、ジョー・ミークっていうね、
大滝：	うん。
萩原：	プロデューサーが、あのー、やってるもののオムニバスCDって、結構出てるんですよね。
大滝：	うーん、いっぱいあったんだけどね、実は、トーネードーズはなかったんですよ、今まで。まあ、これは実に、何年待ち望んでいたかなー。
萩原：	イギリスのフィル・スペクターとかまで言われた、あのジョー・ミークさんですが、
大滝：	そうそうそう。
萩原：	どうなんですか、そういう意味では？
大滝：	ジョー・ミークってね、なんかね、親戚みたいだね。
萩原：	大滝さんと。
大滝：	うーん。この人、研究すればするほどね、よく似て、僕が似てるんだろうね、向こうが咲きに生まれてるからね。
萩原：	はーん。
大滝：	でも、やっぱり、いるんだよね、そういう人って、地球上探すと。そういうタイプの人って。
山下：	まあ、フィル・スペクター、ジョー・ミーク、大滝詠一、ブライアン・ウィルソンっていうね、変人四天王と言われる、
萩原：	うん、そうですねー。
山下：	という訳で、1962年のナンバー1ヒット、「テルスター」というのがですね、いわゆる世界初の通信衛星でありまして、そのことを歌った、あっ、歌った、
萩原：	演奏した。
山下：	そのことをテーマにしたインストゥルメンタル曲。えー、メロディーをお聴きになれば、その歳ぐらいの方だったら、どなたでも御存知な、超有名な曲でございまして、
大滝：	日本でも大ヒットしましたですね。
萩原：	はい。
山下：	トーネードーズ「テルスター」
曲：	TORNADOES／TELSTAR
山下：	えー、1960年代の初頭のイギリスを代表するというか、奇人として代表するプロデューサー、ソング・ライター、ジョー・ミーク。
萩原：	これって、あのー、イギリスのヒット曲で、アメリカで1位になったのって、初めてかなんか、
大滝：	2番目だって。
萩原：	2番目？
大滝：	うん。
萩原：	2番目。
大滝：	アッカー・ビルクっていう、
萩原：	あー、そうか、そうか。
大滝：	「ストレンジャーズ・オン・ザ・ショア」も、あれもイギリス人だって。
山下：	「白い渚のブルース」ですね？
大滝：	そうそう、そうそう。邦題よく知ってるね。
萩原：	なんか、これ、すごい珍しかったんでしょう、当時としては？
大滝：	うん、それはそう。だから、「ビートルズが初めてだ」みたいな言われかたしたんだけど、結構、何組か、イギリスから、1位になったグループはいた。
山下：	その、変人奇人度では、大滝詠一なみですけど、大滝さんとただ一つ違うのは、ワーカ・ホリックでありましてですね、すごい時には、1日に15曲ぐらいレコーディングしたという。
大滝：	あのね、私もちゃんと、あれですよ。
山下：	ヘヘヘヘ。
大滝：	3年間で11枚アルバム作ったんですからね。
萩原：	ハハハハ。
山下：	あの頃のあれだな。
萩原：	そうですね。
山下：	初期ナイアガラは、イコール、ジョー・ミーク的ですね。多分にですね。
大滝：	ジョー・ミーク的な、よく似てるもんな。
山下：	という訳で、62年の大ヒット・ナンバー「テルスター」でありました。えー、これが初CD化というのは意外だな。
大滝：	トーネードーズはね、なかなかならなかったんですよね、これが。
山下：	なかなかいい音ですね。
萩原：	うん。
山下：	それでは、萩原先生、いかが、どうぞ。
萩原：	先に私ですか？
山下：	えぇ。
萩原：	どれいこうか？コルピックスにしよう。
大滝・山下：あー。
大滝：	それもそうだね。
萩原：	これ、あのー、コルピックス・ディメンション・レコード、
大滝：	ついに出ましたね。
萩原：	出ましたね。
山下：	2枚組みですね。
萩原：	2枚組で出て、これ、よかったっすよ。
大滝：	いいでしょうね。
萩原：	ライノがやったんですけど、
大滝：	うーん。
萩原：	なんか、あのー、日本で、なんか契約が浮いてるとかなんとかで、
山下：	あーん。
萩原：	ほとんど今、日本盤の再発ないんですよね。
大滝：	あー、ないでしょうね。
山下：	そうですね。
萩原：	このレーベルはね。60年代初頭の。
山下：	うちでやれるかもしれないです。
萩原：	ほんと！
山下：	うん。コルピックス。
萩原：	あっ、そう？
山下：	うん。
萩原：	出してくださいよ。これ、こういう、あのー、60年代あたまの、わりと、なんだ、キャロル・キング、ジェリー・ゴフィン、
山下：	つまり、アイドル時代のあれですね。
大滝：	うん。
山下：	ビートルズとかのね。
萩原：	とかね、ディメンションの方ですね、それはね。ディメンション・レコードでＡ＆Ｒとか勤めてたんで、まあ、いわゆる、「ロコモーション」とか、ああいうのね。あの手のヒットがいっぱいあったレーベルのコンピレーションで、これ、夢のようなコンピレーションなんで、こん中から。
山下：	ふーん。
大滝：	一番の趣味はなんなの、この中で、萩原さんの？
萩原：	僕が一番好きなの？
大滝：	はい。
萩原：	僕が一番好きなのは、リトル・エバのですね、
大滝：	ふん。
萩原：	「キープ・ユア・ハンズ・オフ・マイ・ベイビー」でですね、
山下：	よろしいんじゃないですか。
萩原：	こいつ、いきましょうか？
大滝：	ジョン・レノンが歌ってるやつね。
萩原：	はい。
曲：	LITTLE EVA／KEEP YOUR HANDS OFF MY BABY
山下：	えー、期せずして62年のヒット曲が続きますが、まあ、63年のちょうど今ごろ、一番売れてた、「ロコモーション」につぐセカンド・ヒットですね。
大滝：	えぇ。
山下：	リトル・エバの「キープ・ユア・ハンズ・オフ・マイ・ベイビー」という。
萩原：	かっちょいいですよね。
山下：	萩原さんらしい渋いところで。
萩原：	渋い！渋いですか？
山下：	二人とも60年初頭で、きてるところが、やっぱり世代ですね。
萩原：	さぁ、達郎さんは何が？
大滝：	何やる？
山下：	私はですね、去年はですね、一番収穫はこれなんですよ。これいろんな雑誌に書いてるんですけど。
萩原：	シングルですね。
山下：	アニマルズで、「アウトキャスト」っていう曲があるんです。
大滝：	あるね、知ってる。
萩原：	はいはいはい。
山下：	これの元なんです。
大滝：	うそ！
萩原：	元曲？
山下：	オリジナルなの。
大滝：	フッフッフ。
萩原：	エディー＆アーニー。
山下：	アーニーというね、あのー、65年頃にソウル・チャートで1曲だけヒットがあるデュオでね。
大滝：	へぇー。
山下：	実に、自作曲なんですよ。これを、多分、要するに、アニマルズのメンバーが聴いて、
大滝：	うーん。
山下：	カバーをしたというですね、
大滝：	で、ファズは入ってんの、ああいうふうに？
山下：	全然入ってない。もう、ノーザン・ソウル然としたですね。
大滝：	あっ、そう。
山下：	オリジナル聴いてから、これを。えー、アニマルズの、これはですね、1966年の作品で、「インサイド・ルッキング・アウト」という、「孤独の叫び」、それのＢ面に入ってる曲でありましてですね、
大滝：	ふん。
山下：	これを、元を聴かないと面白くないので、
萩原：	あー、アニマルズの。
山下：	元をちょっと、一節。
萩原：	元というか、こっちは元じゃないんですよね、ほんとはね。
山下：	えぇ。あっ、そうですね。僕が聴いた元。
大滝：	そうか、そうか。
山下：	これが、もう、だから、高校の時から好きでね、友達がコンパクトを買ってきて、それに入ってたんですよ。
大滝：	うーん。
山下：	「インサイド・ルッキング・アウト」と「ドント・ブリング・ミー・ダウン」と。
大滝：	あー、そう。「炎の恋」のことね。
山下：	「炎の恋」、うん。
萩原：	ハハハ。
山下：	まぁ、その、アニマルズの、要するに僕が聴いたというか、我々が聴いたバージョンで、それから、それのオリジナル・バージョン、エディー＆アーニーの「アウトキャスト」、続けて聴いていただきます。
曲：	ANIMALS／OUTCAST（途中まで）
曲：	エディー＆アーニー／OUTCAST
山下：	えー、レコード番号、その他からですね、65年の中期の作品と思われますが、この頃は、もう、ほんとに、あのー、モータウンの最全盛期なんで、
萩原：	うん。
山下：	中部の、いわゆる、ミドル、ミッドUSAのＲ＆Ｂというのは、みんなこんな感じですな。
萩原：	うーん。
山下：	で、いわゆる、こういうシングルがイギリスに当時、どっと流入していたというか、船員とかね、そういう貿易してる、が盛んでしたからね。だから、それでまあ、それが今の、要するにここ数年来のノーザン・ソウル・ブームっていうんですか、イギリスの？
萩原：	うん。
山下：	それの下敷きになってると思いますけど。
萩原：	なるほどね、かっこいいですね。
山下：	このアレンジがあれになるっていうのが、僕はすばらしいと思うんですけどね。
萩原：	かっこいいですねー。ホーン・セクション好きとしては、こういうのは。
山下：	なるほど。
大滝：	ホーン・セクション入れるにもさ、イギリスはサウンズ・インコーポレイトしかいないからね。
山下：	なるほど。
萩原：	そうだね。
大滝：	いっぱい使えなかったんだ。
山下：	みなさん、自分の、
萩原：	だから、それをギターでなんとか、
大滝：	それをギターでカバーしたというね。なかなかのアイディアもんで。
山下：	めいめいに自分の土俵に引っ張り込もうというですね。
大滝：	フフフ。
萩原：	いやいや。
山下：	なかなか、あれでございますけど、エディー＆アーニーという、デュオの「アウトキャスト」という、おそまつ。
大滝：	なんだい、それ！なにがおそまつだ。
萩原：	ハハハ。
山下：	続いて、
大滝：	全然おそまつでもなんでもありゃしない。
萩原：	大滝さん、次いきましょうよ、なんか。
山下：	大滝さん、どうですか？
大滝：	いや、私はなんにもないんで、トーケンズのベストが出たけど。
萩原：	あー。
山下：	それは、なんかいいとおっしゃってましたね。
大滝：	うん、これよかったよ。
萩原：	トーケンズ、なんか流行ったんですよね、今年。
大滝：	何が流行ったの？
萩原：	ライオンが。
大滝：	「ライオン・スリープス・トゥナイト」かなんか、映画のなんかに使われたんでしょう？
萩原：	そうですよ。で、全米チャートでですね、トップ20ぐらい入ってきちゃったりなんかして、
大滝：	オリジナルが出たの、また？
萩原：	そうそうそう。
大滝：	あらっ。ロボじゃない方ね？
萩原：	ロボじゃない、ハハハ、なんなの？
大滝：	違った？フフフ。
山下：	何いきます？
大滝：	なんでもいいんだけどね、
山下：	それは、じゃあRCA時代の？
大滝：	RCA時代のね、この、まあ、あんまりおもしろくないんだけど、
萩原：	ハハハ。
大滝：	「ABC123」っていうシングル買ったのよ、当時。自分、私が。「ＡＢＣand 123」っていうのを。
山下：	それ何で、ラジオで聴いて？
大滝：	そうそうそう。よくかかってたんだよ。だから、もう、ライオンが好きだったから、トーケンズはずっと聴いてたんだけど、
山下：	「ライオン・スリープス・トゥナイト」がヒットした時、大滝さんいくつぐらいだったんですか？
大滝：	中、小6から中1ぐらいのところだったように記憶してますけどね。
山下：	それは、クラスのみんなもそれは聴いてたんですか？
大滝：	これもう、大ヒットだったもん、だって。で、ああいう、裏声ひっくり返ったら、もう、いい時代だったからね。マヒナスターズも流行ってたし、
萩原：	あー、ハハハ、なるほど。
大滝：	うん。
山下：	おんなじでしたもんね。
大滝：	デル・シャノンもひっくり返ってたし。あのー、ひっくり返りものが流行った時期なんですよ。
萩原：	ハハハ、ひっくり返りもの！
大滝：	で、子供に受けるんだよね、なんか知らないけど、これって。
萩原：	あー、なるほどね。
大滝：	うん。で、ルー・クリスティーの「トゥ・フェイセス・ハブ・アイ」ってのがあってさ、
萩原：	はいはい。
大滝：	だから、あれは、まあ、そのー、「二つの人格」っていう意味なんだけど、日本語でいうと、表声、裏声っていうと、男、女なんだよね。
萩原：	うーん。
山下：	なるほどね。
大滝：	その、男女のひっくり返りなんだよ。
萩原：	あー、なるほど。
大滝：	性格っていうよりも、表声、裏声みたいな感じでいうと。だから、そのね、面白味っていうのがあったのが、そのー、こういう、ひっくり返しをする人達のあれだったみたいで、
山下：	「裏声で歌う人は、みんな二重人格だ」って言いますからね。
萩原：	あー、達郎さん。
大滝：	あー、そう。
山下：	いわれた事があります。
萩原：	あー、そう？
大滝：	ほんとに？
山下：	えぇ。
大滝：	君の場合だけ例外じゃないの？
山下：	いやいや。
大滝：	知らなかった。
山下：	大丈夫です。ハハハ、なにが大丈夫だ。
大滝：	あっ、そう？
萩原：	じゃあ、その、「A-B-C」を。
大滝：	「A-B-C and 1-2-3」、これがね、あのー、基本的に「愛飢を」の歌の、
萩原：	あっ！ハハハ、なるほどね。
大滝：	彷彿とさしてるんじゃないかっていう気が、最近ね。いいよ、こじつけでもいいよ。何でもいいんだから、何とでも言ってくれ。
山下：	60年代、これもやっぱり初期ですね。みなさん、最近、凝り固まってますね、プリ・ビートルズに。いってみましょう。
大滝：	私は昔からずっと、
萩原：	ハハハ。
大滝：	ハハハ、凝り固まってる。
山下：	そうかなー、って言ったりなんかしてね、
大滝：	ビートルズあとは、全然聴いてないもの。
山下：	バッファロー・スプリングフィールドだって言った人はどこの人だろ？
大滝：	バッファロー・スプリングフィールド？あったっけ、そんなバンド？
山下：	フフフ。
萩原：	さっ、トーケンズだ。
大滝：	「A-B-C and 1-2-3」
曲：	TOKENS／A-B-C,1-2-3
山下：	えー、トーケンズの「A-B-C,1-2-3」。
萩原：	かっちょいいですね。
山下：	単刀直入なタイトルですね。
大滝：	なかなかね。ジャングルものっていうかね。
山下：	なるほど。
大滝：	うーん、なんかあったよね、「ストランデルズ」じゃなくて、なんだったけな？
萩原：	「ストランデッド・イン・ジャングル」？
大滝：	そうそうそう。
萩原：	キャデッツじゃない、なんだっけ？
山下：	キャデッツ。
萩原：	キャデッツ。
山下：	ジャックス。
萩原：	ジャックス？どっちかだ。
大滝：	こういうジャングルものが流行ったんで、その匂いもありの、布谷文夫的なものがあり、
萩原：	ハハハ。
大滝：	「愛飢を」の歌的な感じがあるなって思ったんですけどね。
山下：	そんな訳で、1月1日の「山下達郎サンデー・ソング・ブック」、いつものように恒例の新春放談。大滝詠一さんと萩原健太さんをお迎えして、お送りしております。それでは、お知らせです。
山下：	東京FMをキー・ステーションに、全国33局ネットで、山下達郎がお送りいたしております、「サンデー・ソング・ブック」。今日は新春放談。えー、11回目になりますが、大滝詠一さん、萩原健太さんをお迎えして、今週はですね、そういう訳で、おとなしめに、去年買ったオールディーズCDのところを、適当にみつくろって。えー、萩原先生、
萩原：	どうしましょうか？
山下：	何いきますか？
萩原：	続いてはねー、何いこうかなー。
萩原：	新譜いきましょうか、新譜？
山下：	新譜！
大滝：	おっ！
萩原：	「リトル・ビッグ・リーグ」って映画のサントラなんですけど。
大滝：	あれは映画だったね。「ビッグ・リトル・リーグ」じゃないのね。
萩原：	「リトル・ビッグ・リーグ」
大滝：	うーん。
萩原：	若い奴が入って、大活躍するってやつですけどね。
大滝：	そうそうそうそう。
萩原：	これがね、変なんですよ。これ、あのー、ブカッティ＆エムジーズ・フィーチャリング・ターオンパーで、「フィリー・ドッグ」やってたりとかですね、
山下：	なんなの、それ！
大滝：	なんだ、なんなんだよ、それ。
萩原：	そういう、だから、最近の人達が昔の曲をやったりしてるっていうような企画の、
山下：	へぇー。
萩原：	サントラになってるんですけど、そん中でですね、あのー、ジェフ・ベックがですね、最近この新春放談でよく登場するジェフ・ベックですけども、
山下：	うん。
萩原：	「ウォーク・ドント・ラン」をですね、ベンチャーズの、
山下：	ふーん。
萩原：	割と、なんてことなくやってるんですけど、
山下：	これ、新録なの？
萩原：	新録です。
山下：	へぇー。
萩原：	これねー、ちょっとそれがいいかなと。
山下：	へぇー、聴いてみましょうよ、ぜひ。
萩原：	ちょっと聴いてみましょうよ。
山下：	えぇ。
大滝：	うん。
曲：	JEFF BECK／WALK DON'T RUN
山下：	えー、これ、去年の映画ですか？
萩原：	そうですね。
山下：	「リトル・ビッグ・リーグ」の、
萩原：	はい。
山下：	サウンド・トラックから、ジェフ・ベックが演奏するとこの、「ウォーク・ドント・ラン」。これ、素敵じゃないですか、これ。
萩原：	ベンチャーズの、そのまんまなんですけどね、ほとんどね。
山下：	いいじゃないですか、これ。
萩原：	えぇ、いいっすよね。
山下：	ドラム誰がやってるんでしょうね？
萩原：	さぁー。多分ね、
山下：	全く、何のクレジットもない。
萩原：	多分、あのー、去年、ほら、「ハウンド・ドッグ」やってんのとか、かけたじゃないですか、ジェフ・ベックが。
山下：	うーん。
萩原：	あの辺と同じようなライン・アップでやってるんじゃないですかね。
山下：	好きだな、これ。素晴らしいですね、買お。
萩原：	はい、ちょっと。新譜ですから。
山下：	さすが萩原さんですね。
萩原：	さぁ、達郎さんだ！
山下：	何しようかな？
大滝：	シーズいきましょうよ、シーズ。
山下：	ハプニングスが出たんですよね。
萩原：	あっ、これがいいじゃないですか、これが。
大滝：	ハプニングスは、トーケンズかけたから、いらないよ。
萩原：	あっ、そうか。長い。
山下：	じゃあ、シーズいってみましょうか。
大滝：	君の場合、シーズで、
山下：	これ、僕の一番好きなアルバムがね、やっとCDになったんですよ。「フェイディッド・ピクチャー」
大滝：	昔からシーズ、シーズって、
萩原：	あっ、そうなんだ？
大滝：	もうね、「シーズの山下」か「山下のシーズ」かって、
萩原：	ハハハ。
山下：	おおげさなんだって。
大滝：	いうくらい、とにかくシーズだったんだよ。
萩原：	あー、そう？
大滝：	うん。
山下：	おおげさなんだって。
大滝：	もう、
山下：	いや、サイケデリック嫌いな、ほら、人間ですから。
萩原：	うん。
大滝：	もう、「プッシン・トゥ・ハード」でしょう。
山下：	でも、やっぱりこれで、「サウザンド・シャドウズ」
大滝：	「プッシン・トゥ・ハード」っていうのがさ、山下君をイメージさせる訳よ。
萩原：	ハハハ。
山下：	「プッシン・トゥ・ハード、プッシン・トゥ・ハード」
大滝：	そうそうそう。だいたい、その意味合いもそうだし、
萩原：	内容も含めてね。
大滝：	そうそうそう。だからね、あのー、
山下：	人を何だと思ってるんだろうね。
大滝：	エクスプロージョンズの、
萩原：	うん。
大滝：	「エクスプレス・トゥ・ユア・ハート」？
萩原：	あー、はいはい。
大滝：	ちがうんだ、
山下：	ミュージック・エクスプロージョン？
大滝：	ミュージック・エクスプロージョンの、
山下：	「リトル・ビット・オブ・ソウル」？
大滝：	そうそうそう。
萩原：	あー。
大滝：	あれとかさ、この「プッシン・トゥ・ハード」っていう、こう、
山下：	「プッシン・トゥ・ハード」
大滝：	そうそうそう、語感から、
萩原：	性格も表してるっていうのですね。
大滝：	この人の、当時の、74，5年のね、あのー、
萩原：	はいはいはい、怪気炎をあげてたという。
大滝：	ナイアガラ初期の頃の、イメージっていうのはね、シーズに現れてるんですよ。
萩原：	はー。
山下：	いや、このー、実を言うと、シーズで一番好きな曲がありまして、「サウザンド・シャドウズ」ってね、
大滝：	ほ、ほー。
山下：	「花咲く木陰」っていうんですよ、日本題がね。
萩原：	ホホホ。
大滝：	はぁ？
山下：	去年、オーストラリアで、これ見つけてね。聴いてもらいましょう。
萩原：	早速聴いてみましょう。
山下：	これは中学の時、ほんとに毎日聴いてた。
萩原：	そうかー。
山下：	「サウザンド・シャドウズ」、BY ザ・シーズ。
曲：	THE SEEDS／THOUSAND SHADOWS
山下：	えー、ロサンゼルスの、いわゆる、ガレージ・ロックのバンドでございますが、スカイ・サクソンというリード・シンガー率いる4人組みでございましてですね、「プッシン・トゥ・ハード」という、デビュー・ヒットがありますけども、これは67年のヒット曲で、「サウザンド・シャドウズ」という。二人とも「何も言えない」という顔をしておりますが、
萩原：	いやいや、好きですよ、これは。
山下：	だけど、あれですよね。今のシアトル系のさ、ああいうのと、何も変わりませんよね。
萩原：	ねっ。
山下：	うん。
萩原：	あのー、モダン・ロック・チャートってとこに顔出してくるようなね、
山下：	ふんふん。
萩原：	連中の音っていうのは、ほとんどこういう感じですよね。
山下：	でも、意外な事に、伝統っていうのがあるの。こういう音楽にもね。
萩原：	いや、ちゃんと、っていうか、ああいう人達は何か壊してる訳じゃなくて、
山下：	うん。
萩原：	やっぱ、ちゃんと受け継いでるんですもんね。
山下：	継承してるんだよね。これがおかしい。
萩原：	そう。だから、日本でね、だから、ああいう、オルタナティブって言われる音楽って、何か壊してるっていう意識で、みんな捉えてるじゃないですか。だから、それ間違いなんですよね。
山下：	ほんとはね。
萩原：	ちゃんと、もう、昔の音楽から全部受け継いだ状態で、ああいうのがあるっていうふうに理解しないと、
山下：	うーん。
萩原：	なんかね、
山下：	なんかね、やっぱり、見方を誤るっていうかね。
萩原：	うーん。
山下：	そういう、萩原先生の、
萩原：	はぁ。
大滝：	ご講義。
萩原：	あー、すいません。
山下：	いや、ごもっともで、ほんとに、あれですよ。えー、ちょっと、まだ時間があれなんで、大滝さん、もう1曲いけますか？
大滝：	俺？それでは、では、私ですね。
山下：	はい。
大滝：	私はですね、マインド・ベンダーズという、
山下・萩原：おーっ！
山下：	これ、CD出たんですか？
萩原：	はい。
山下：	へぇー。
大滝：	ウェイン・フォンタナ＆マインド・ベンダーズと呼んでまして、結構、
萩原：	「グルービー・カインド・オブ・ラブ」
大滝：	えぇ。あのー、「ゲーム・オブ・ラブ」から始まって、結構個人的に、高校時代に好きなバンドだったですけどもね。なにいこうかなと思ったけど、「グルービー・カインド・オブ・ラブ」は誰かがカバーして、ヒットさせたでしょ。
萩原：	フィル・コリンズとかね。
大滝：	フィル・コリンズ？で、その次にちょっとあった、地味なちょっと、
萩原：	はい。
大滝：	「アシュス・トゥ・アシュス」という、
萩原：	おーっ。
大滝：	「灰から灰へ」というね、「灰から火までクリスマス」という歌がありましたけどね。
山下：	それの元ですね。
大滝：	えぇ。「アシュス・トゥ・アシュス」を聴いてみましょう。
曲：	THE MINDBENDERS／ASHES TO ASHES
山下：	えーっと、後に10CCのメンバーになります、エリック・スチュワートが、
大滝：	入っておりました。
山下：	入っておりました。それがリード・ボーカルですよね、これはね。
大滝：	じゃないかと思うんだけどね。この辺は、レフト・バンクとかマインド・ベンダーズとかね、私、好きだったんですね。
萩原：	あー、ソフト・ロック！
大滝：	「ダラリラーラ・タラララー」っていうのは、「メロディ・フェアー」に、
萩原：	そうですね。
大滝：	ビー・ジーズが受け継ぎましたけどね。
山下：	元々は、ウェイン・フォンタナのバック・バンドだったんですけど、独立しまして、マインド・ベンダーズとして、2曲だけヒットが出て、その1曲でありまして、1966年のヒット・ソング「アシュス・トゥ・アシュス」
大滝：	個人的にちょっと地味なものを。
山下：	いや、大滝さんの好みですよね。
大滝：	やっぱし？
山下：	えぇ。
大滝：	はい。
山下：	わかります。
萩原：	さぁ、本日のメイン・イベントがやってきましたよ！
山下：	そうですね。という訳で、そろそろ時間もですね、今週はなかなか、今回の新春放談は、なかなかたくさんかかったという。あれでですね、来週は、そういう訳で、大滝詠一さんの特集で、全部大滝詠一さんでいってみたいと思いますが、えー、なんと！
萩原：	なんと！
山下：	今年はあるんですね、音源が。去年のカウントじゃないんですね、今年はカウントだけじゃない。
大滝：	あのね、
山下：	えぇ。
大滝：	言っときますけど、去年の新春放談聴いてる人で、録音している人いるでしょ？
山下：	えぇ。
大滝：	あの、カウント出したじゃないですか。
萩原：	うん。
大滝：	その、カウントの場所出しといてください。
山下：	ヘヘヘ、それがこの曲だって言いたいんでしょ？
大滝：	絶対、それ聴いた人は、この1年がかりのネタを驚くと思います。
山下：	へへへ、しょうがないやつだな、ほんとに。そんなもん、驚いてどうするんだって。
萩原：	そうだったのかー。
大滝：	驚いてください、頼むから。
萩原：	なるほど。
大滝：	これは、今、もう用意してますよ、みんな、去年のやつ。
山下：	俺、絶対、絶対そう言うと思ってたもん。これ、今日、やる時から、始める前から。
萩原：	さぁ。
山下：	やっぱ、付き合い長いと見えちゃうんだな、これが。
萩原：	1年がかりですからね。
大滝：	去年、カウントで止めるとこまではよまなかったでしょ。
山下・萩原：ハハハ。
大滝：	フフフ。
山下：	もうね、心臓に悪いや。
萩原：	ねっ。
山下：	あっ、そういう訳でですね、
萩原：	はい。
山下：	えー、雑談はさて置きですね、
大滝：	失礼いたしました、ほんとに。
山下：	えー、2月の22日ですか？
大滝：	2月の22日発売でございますけれども、予定でございます。
山下：	歌ってるのは、大滝さんじゃないんです。大滝さん、ひとつ、ご自分で、
大滝：	えぇ。よく似てるんですけどね、私に。
山下：	どこが？
萩原：	どこがですか、どこが？
大滝：	似てない？ダメ？
萩原：	ハハハ。
大滝：	ダメかな？
山下：	えー、久々に大滝さんが曲を書いて、シングルとして発売されますが。
大滝：	ねぇ。まあ、とりあえず、これの、あのー、裏話みたいなのは、来週にいたしまして、
山下：	来週ですね。
大滝：	とりあえず、まあ、曲だけ聴いていただいてということにしましょうか。
山下・萩原：はい。
大滝：	じゃあ、萩原さん、ひとつ、
萩原：	えっ？
大滝：	紹介してください。
萩原：	私からですか？
大滝：	えぇ。
萩原：	えー、渡辺満里奈さんの、タイトル忘れちゃったんですけど、
大滝：	これがね、「うれしい予感」という。あの、「うれしいイヨカン」とか「うれしい羊羹」とか、そういうふうに言わないようにね。
萩原：	はい。
大滝：	お願いします。
曲：	渡辺満里奈／うれしい予感
山下：	えーっとですね、1988年に「快盗ルビイ」を書かれて以来、7年ぶりに自分の曲が世の中に出るという、すごい世界ですねー。
萩原：	はぁー、ねぇ。
山下：	2月22日発売になりますが、これはですね、「ちびまる子ちゃん」の主題歌になるそうであります。
大滝：	そうです。来週の日曜日の夕方から始まるという。
山下：	実に、本邦初オン・エアであります。
大滝：	でしたね。ありがとうございました、ほんとにもう。
山下：	光栄にもですね。
大滝：	ここでかけていただいて。
山下：	歌ってるのは渡辺満里奈さんで、作曲大滝詠一さん、作詞がさくらももこさんです。
大滝：	そうです。
山下：	タイトルが「うれしい予感」という曲でございます。
大滝：	フォローありがとうございました、ほんとうに。
萩原：	フフフ。
山下：	Ｂ面っていうか、カップリングが、両Ａ面だそうで、カップリングがまたおかしいんですけど、それは来週。
大滝：	お楽しみに。
山下：	意外な正解でございましてですね。
大滝：	「なんともはや」で。
山下：	えー、そういう訳で、正月第1週、95年早々の私の「サンデー・ソング・ブック」、恒例の新春放談。大滝詠一さん、萩原健太さんをお迎えいたしまして、まず第1週目はわりとノーマルに、
萩原：	ハハハ。
山下：	フフフ、どこがノーマルだっていう世界もありますが、来週はですね、先程、冒頭でご紹介しましたハガキのように、お若い方もたくさん聴かれておりましてですね、大滝さん、なんたって10年も新譜出てませんから、もっともだという訳でございまして、私と萩原さんと二人がかりで「大滝詠一」特集をいって、
萩原：	おーっ。
山下：	せいぜい嫌がる顔を見て、楽しもうと。
萩原：	いやいや。
山下：	ねっ、萩原さん。
萩原：	なにを言ってるんだろ、俺？
大滝：	ノーマルにやってください、ノーマルに。
萩原：	いえいえ、はい。
山下：	という訳でですね、来週もひとつよろしくお願いします。
大滝：	よろしくお願いいたしまーす。
萩原：	お願いします。
山下：	今日はこの辺で。今日の続きはまた来週に。
山下：	お送りいたしてまいりました「山下達郎サンデー・ソング・ブック」、1月の1日の番組始めは、いつものように恒例の新春放談。大滝詠一さん、萩原健太さんをお招きいたしまして、新春放談、その第1回目でございます。えー、今日はそういう訳で、洋楽のオールディーズものを中心に私、大滝さん、萩原さん、3人の好きな、去年買ったCDの中から、好きなものを適当に選んでかけてみましたけども、なかなか話が長いのでですね、なかなか思うように曲数がいきませんけれども、その分お話で楽しんでいただければと、来週はですね、番組の中でもお伝えいたしましたように、たまには大滝さんの特集、特にですね、「はっぴいえんど」から、そうですね、ナイアガラの設立ぐらいまでの経過を中心に、多分お話いただく事になると思いますが、ほとんど自分の口から話した事がないと、おっしゃっておりますので、無理矢理に、はらわたを引き裂くという、そういう感じで展開してみたいと思いますが、来週は大滝詠一さんの大特集でお届けいたします。来週も新春放談続きます。この続きはまた、来週のこの時間まで、ごきげんよう、さよなら。
この週にオン・エアされた「うれしい予感」は、前年のカウントに続くという事で、すぐテープをつなげてダビングしたのを思い出します。カウントから続けてこの曲を聴いた時、「おっ、これは『君は天然色』の姉妹品みたいだな」と思ったものでした。その後、「SNOW TIME」のライナーに、「『うれしい予感』は『君は天然色』の姉妹品として作曲しました。」という文章を読み、「それで、カウントが入ったのか。それにしても2年がかりでのあの仕掛けだったのか。さすが大滝さん、スケールが違うなー。」と妙に一人で納得してしまいました。また、ナイアガラ・サウンドのリリースという面から考えると、この「うれしい予感」は前作（88年の「快盗ルビイ」）からのインターバルが7年と、現在の「幸せな結末」の2年半よりもずっと長いんですよね。　さて、ごく一部の方から熱狂的な支持をいただいているこの「新春放談の歴史」ですが、年内に全部完成させたかったんですけど、ちょっと無理でした。とりあえず、年内のアップはこの放送分が最後になると思いますが、また来年も頑張って、活字おこしに励みますので、ご了承ください。