| 大まかな音楽史 |
中世（5c-15c）
ルネッサンス（15c末-16c） |
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バロック
（17ｃ-1740） |
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古典派
（1740-18c末） |
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ロマン派
（19c） |
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現代
（19c末- ） |
| ピアノ史 |
- |
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バロック |
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ピアノ史 |
ピアノ音楽初期（バロック→古典派） |
→→→ （ピアノブーム到来） →→→ |
ピアノ史 |
ベートーヴェンの時代（古典派→ロマン派） |
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ロマン派のはじまり |
ピアノ史 |
リストの時代（ヴィルトゥオーソの時代） |
国民主義的な作品の登場 |
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ピアノ史 |
ドビュッシーの出現 |
第1次世界大戦前後 |
ピアノ史 |
第1次世界大戦後-第２次世界大戦 |
20c後半- |
ピアノ史 |
| ピアノ |
- |
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フレスコバルディ（1583-1643イタリア）
シャンボニェール（1602頃-1672フランス）
フローベルガー（1616-1667ドイツ）
ダングルベール（1635-1691フランス）
クーナウ（1660-1722ドイツ）
フィッシャー（1665頃-1746ドイツ）
クープラン（1668-1733フランス：ギャラント様式の傾向/ロココ風）
ラモー（1683-1764フランス：ギャラント様式の傾向/ロココ風）
ヘンデル（1685-1759イギリス）
ヨハン・セバスティアン・バッハ（1685-1750ドイツ）
ドメニコ・スカルラッティ（1685-1757イタリア）
ダカン（1694-1772フランス） |
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ピアノ |
ハッセ（1699-1783イタリア：ナポリ派）
ガルッピ（1706-1785イタリア）
パラディエス（1707-91イタリア：イギリスで活躍）
フリーデマン・バッハ（1710-84ドイツ）
モンドンヴィル（1711-71フランス：ヴァイオリン伴奏付きクラヴサンソナタ）
エマヌエル・バッハ（1714-88ドイツ：ベルリン・ハンブルグのバッハ）
ソレル（1729-83スペイン）
ハイドン（1732-1809オーストリア）
クリスティアン・バッハ（1735-82ドイツ：イタリアのバッハ/オペラの作曲）
グラツィオリ（1746-1820頃イタリア）
チマローザ（1749-1801イタリア：ナポリ派）
クレメンティ（1752-1831イギリス）
モーツァルト（1756-91オーストリア）
ドゥシェク（1760-1812ボヘミア） |
****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ****
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ピアノ |
ベートーヴェン（1770-1827ドイツ：サリエリ、ハイドンの弟子）
クラマー（1771-1858イギリス）
ウェーバー（1786-1826ドイツ）
フンメル（1778-1837オーストリア）
シューベルト（1797-1828オーストリア）
フィールド（1782-1837アイルランド：クレメンティの弟子）
チェルニー（1791-1857オーストリア：ベートーヴェンの弟子） |
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モシュレス（1794-1870ドイツ）
ファニー・H・メンデルスゾーン（1805-47ドイツ）
メンデルスゾーン（1809-47ドイツ）
ショパン（1810-49ポーランド）
シューマン（1810-56ドイツ） |
ピアノ |
リスト（1811-86ハンガリー）
アルカン（1813-88フランス）
ヘンゼルト（1814-89ドイツ） |
ドイツ・フランス・イタリアの作曲家たち |
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ピアノ |
フランスの作曲家たち |
シェーンベルク（1874-1951オーストリア：新ウィーン楽派）
ベルク（1885-1935-オーストリア：新ウィーン楽派）
ウェーベルン（1883-1945オーストリア：新ウィーン楽派）
バルトーク（1881-1945ハンガリー：民族主義：新古典派）
ラフマニノフ（1873-1943ロシア）
グラズノフ（1865-1936ロシア）
シマノフスキ（1882-1937ポーランド：民族主義）
アイウズ（1874-1954アメリカ）
メトネル（1880-1951ロシア）
ストラヴィンスキー（1882-1971ロシア：新古典派）
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ピアノ |
ミヨー（1892-1974フランス：6人組）
プーランク（1899-1963フランス：6人組）
ヒンデミット（1895-1963ドイツ）
プロコフィエフ（1891-1953ロシア：新古典派）
モンポウ（1893-1987スペイン）
ガーシュウィン（1898-1937アメリカ：民族主義） |
カバレフスキー（1904-1987ロシア）
ハチャトゥリャン（1903-78ロシア：民族主義）
ショスタコーヴィチ（1906-1975ロシア）
コープランド（1900-90アメリカ：民族主義）
バーバー（1910-81アメリカ）
メシアン（1908-92フランス）
デュティユー（1916- フランス）
ブーレーズ（1925- フランス）
ベリオ（1925-2003イタリア）
シュトックハウゼン（1928- ドイツ）
ケージ（1912-92アメリカ） |
ピアノ |
グルリット（1820-1901ドイツ）
フランク（1822-90フランス）
ブラームス（1833-97ドイツ）
サン＝サーンス（1835-1921フランス）
シャブリエ（1841-94フランス） |
フォーレ（1845-1924フランス）
モシュコフスキ（1854-1925ドイツ/フランスで活躍）
ドビュッシー（1862-1918フランス）
デュカス（1865-1935フランス）
サティ（1866-1925フランス）
ラヴェル（1875-1937フランス） |
| 国民主義の作曲家たち |
その他の諸国の作曲家たち |
ゴットシャルク（1829-69アメリカ）
ルビンシテイン（1829-94ロシア）
ボロディン（1833-87ロシア：5人組）
バラキレフ（1837-1910ロシア：5人組）
ムソルグスキー（1839-81ロシア：5人組）
チャイコフスキー（1840-93ロシア）
ドヴォルザーク（1841-1904ボヘミア：国民楽派）
グリーグ（1843-1907ノルウェー：国民楽派）
マクダウェル（1861-1908アメリカ） |
ヤナーチェク（1854-1928チェコ：国民楽派）
シンディング（1856-1941ノルウェー）
アルベニス（1860-1909スペイン：国民楽派）
アレンスキー（1861-1906ロシア）
グラナドス（1867-1916スペイン：国民楽派）
スクリャービン（1872-1915ロシア）
レーガー（1873-1916ドイツ）
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| 家庭音楽・サロン音楽の作曲家たち |
パダジェフスカ（1834-61ポーランド）
シンディング（1856-1941ノルウェー）
パルムグレン（1878-1951フィンランド） |
| ピアノ以外 |
ランディーニ（1325-97イタリア：アルス・ノヴァ）
ギヨーム・ド・マショー（1300頃-1377フランス：アルス・ノヴァ）
ダンス・ダブル（1380頃-1453イギリス）
デュファイ（1400頃-1474ブルゴーニュ楽派）
バンショア（1400頃-1460ブルゴーニュ楽派）
ヨハネス・オケゲム（1410頃-1497フランドル楽派）
ジョスカン・デ・プレ（1440頃-1521フランドル楽派）
ヤコブ・オブレヒト（1450頃-1505フランドル楽派）
ハインリヒ・イザーク（1450頃-1517フランドル楽派）
ピエール・ド・ラ・リュー（1460頃-1518フランドル楽派）
クレマン・ジャヌカン（1480頃-1558フランス）宮廷でシャンソン専門
ハンス・ザックス（1494-1576ドイツ：マイスタージンガー）
パレストリーナ（1525頃-1594イタリア）宗教音楽
マレンツィオ（1553-1599イタリア）マドリガル
ジェスアルド（1565-1613イタリア）マドリガル
アンドレア・ガブリエリ（1510頃-1586ヴェネツィア楽派）
ジョヴァンニ・ガブリエリ（1557-1612ヴェネツィア楽派） |
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ペーリ（1561-1633イタリア）
モンテヴェルディ（1567-1643イタリア）
シュッツ（1585-1672ドイツ：ドイツ・バロック3S）
シャイン（1586-1630ドイツ：ドイツ・バロック3S）
シャイト（1587-1654ドイツ：ドイツ・バロック3S）
フランチェスコ・カヴァッリ（1602-1676イタリア：ヴェネツィア派）
カリッシミ（1605-1674イタリア）
ジャン＝バティスト・リュリ（1632-87フランス）
シャルパンティエ（1643-1704フランス）
ジョン・ブロウ（1679-1708イギリス）
パッヘルベル（1653-1706ドイツ）
コレッリ（1653-1713イタリア：ボローニャ楽派）
トレッリ（1658-1709イタリア：ボローニャ楽派）
ヘンリー･パーセル（1659-1695イギリス）
アレッサンドロ・スカルラッティ（1660-1725イタリア：ナポリ派）
フックス（1660-1741オーストリア）
ロッティ（1667-1740イタリア）
アルビノーニ（1671-1751イタリア）
ヴィヴァルディ（1678-1741イタリア）
テレマン（1681-1767ドイツ） |
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ピアノ以外 |
タルティーニ（1692-1770イタリア）
サマルティーニ（1701-75イタリア）
フランツ・クサヴァー・リヒター（1709-89：マンハイム楽派）
ペルゴレージ（1710-1736イタリア）
イグナーツ・ホルツバウアー（1711～83：マンハイム楽派）
ヨハン・シュターミツ（1717-57ドイツ：マンハイム楽派）
アントン・フィルツ（1730-60：マンハイム楽派）
カンナビヒ（1731-98：マンハイム楽派最後の作曲家）
ボッケリーニ（1743-1805イタリア）
チマローザ（1749-1801イタリア）
サリエリ（1750-1825イタリア） |
****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ**** |
ピアノ以外 |
ケルビーニ（1760-1842フランス）
フンメル（1778-1837スロバキア）
ディアベリ（1781-1858ドイツ→オーストリア）
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パガニーニ（1782-1840イタリア）
ウェーバー（1786-1826ドイツ）
ロッシーニ（1792-1868イタリア）
ドニゼッティ（1797-1848イタリア）
ベルリーニ（1801-35イタリア）
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ピアノ以外 |
ベルリオーズ（1803-69フランス）
ヨハン・シュトラウス1世（1804-49オーストリア）
ワーグナー（1813-83ドイツ）
ヴェルディ（1813-1901イタリア）
オッフェンバック（1819-80ドイツ/フランスで活躍） |
グリンカ（1804-57ロシア：国民楽派）
スメタナ（1824-84チェコ：国民楽派）
ブルックナー（1824-96オーストリア）
ヨハン・シュトラウス2世（1825-99オーストリア）
ヨーゼフ・シュトラウス（1827-70オーストリア）
ビゼー（1838-75フランス）
サラサーテ（1844-1908スペイン）
リムスキー＝コルサコフ（1844-1908ロシア：5人組）
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ピアノ以外 |
マスネ（1842-1912フランス）
エルガー（1857-1934イギリス：新古典派）
プッチーニ（1858-1924イタリア）
マーラー（1860-1911オーストリア）
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リヒャルト・シュトラウス（1864-1949ドイツ）
シベリウス（1865-1957フィンランド：国民楽派）
ブゾーニ（1866-1924イタリア/ドイツで活躍：新古典主義）
クライスラー（1875-1962オーストリア）
グリエール（1875-1956ロシア）
ファリャ（1876-1946スペイン：国民楽派）
レスピーギ（1879-1936イタリア）
コダーイ（1882-1967ハンガリー：国民楽派） |
ピアノ以外 |
カール・オルフ（1895-1982ドイツ）
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ロドリーゴ（1901-99スペイン）
ブリテン（1913-76イギリス）
ヒナステラ（1916-83アルゼンチン：民族主義）
バーンスタイン（1918-90アメリカ）
ピアソラ（1921-92アルゼンチン：民族主義）
スティーヴ・ライヒ（1936- アメリカ） |
ピアノ以外 |
| ピアノの歴史 |
【鍵盤の歴史】
【クラヴィコードⅠ】
【クラヴィコードⅢ】
【ハープシコードⅠ】
【ハープシコードⅡ】 |
|
【ハープシコードⅢ】
【ハープシコードからフォルテピアノへ】
【フォルテピアノの誕生】
【ドイツで初めてのピアノ】 |
|
ピアノの歴史 |
【スクエア・ピアノ】
【イギリスのグランドピアノ】
【フランスのグランドピアノ】
【ウィーン式アクション】
【ハイドン（1732～1809）】
【モーツァルト（1756～1791）】 |
【近代ピアニズムの原点】 |
ピアノの歴史 |
【ベートーヴェン（1770～1827）第1期】
【ベートーヴェン（1770～1827）第2期】
【ベートーヴェン（1770～1827）第3期】
【ベートーヴェン（1770～1827）第4期】 |
|
【こんな形のピアノってあり？】 |
ピアノの歴史 |
【ウィーンピアノの衰退】
|
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ピアノの歴史 |
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ピアノの歴史 |
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ピアノの歴史 |
| 音楽メモ |
*グレゴリオ聖歌（9c-11c）
*トルバドゥール（11cフランス）：騎士歌人
*トルヴェール（12cフランス）：騎士歌人
*ミンネゼンガー（12c半-15c前ドイツ）：騎士歌人
*ノートルダム楽派（12c末-13cパリ）：多声部音楽
*アルス・ノヴァ（14c）：新芸術⇔ノートルダム楽派
*マイスタージンガー（14c-16cドイツ）市民階級歌人、ギルド
*オペラへ向けて：古代への興味→ギリシャ演劇復活上演への憧れ
「ダフネ」上演（1597）
*ブルゴーニュ楽派（15c）：フランス・オランダ・ベルギー地域、
善良王フィリップ、大胆王シャルル
グレゴリオ聖歌からの解放、ルネサンスへ
（↓オケゲムの橋渡し）
*フランドル楽派（15c末-16c）：ポリフォニー技法の極致、
ルネサンス音楽、
別名ネーデルランド楽派
*マドリガル：イタリア発祥の歌曲形式
*ヴェネツィア楽派：イタリア商業地域ヴェネツィアのルネサンス音楽
*新音楽（16c末ヌオヴェ・ムジケ）
→レスタティーヴォの旋律線にと和音の連結による伴奏
*リュート、ヴァージナル、ハープシコード、クラヴィコードの一般化 |
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*調性音楽の芽生え：ラモー（フランス）「和声論」
*宮廷を中心とした世俗音楽→器楽音楽の発展
*通奏低音（バッソ・コンティヌオ）付きレスタティーヴォ＝モノディ様式
*強と弱、静と動、小と大、１と多、強い対比による協奏様式
*オペラ誕生：1600年オペラ誕生フィレンツェ「エウリディーチェ」
*オペラ劇場誕生：1637年ヴェネツィア
→王侯貴族のオペラから市民のオペラへ
*ヴェネツィア派：ベル・カント様式、アリアとレスタティーヴォ
*ナポリ派：「オペラ・セリア」の基本形をスカルラッティがまとめる
→イタリア風序曲（急・緩・急）を置く、
悲劇的でまじめな内容、原則3幕、
明確なアリアとレスタティーヴォの分離、
歌手の技巧見せ場、歌手の人気が劇場を支える
カストラート（去勢により女声化した男性歌手）の存在
*フランス音楽：バレエ・ド・クール（劇的バレエ）舞踏本位
通奏低音への抵抗、フランス語の語感を生かす
リュリのオペラ=最盛期ブルボン王朝の芸術
→フランス風序曲（緩・急）を置く、
プロローグを持つ5幕、バレエと合唱の効果
*ボローニャ楽派：イタリア、ソナタや協奏曲の形（器楽）を定着
*コンチェルト・グロッソ：コンチェルティーとリピエーノ
（小合奏体と大合奏体）による合奏協奏曲
*教会ソナタ：緩・急・緩・急の4楽章
*室内ソナタ：舞曲をつらねた組曲
*オペラの大衆化：インテルメッツォ（幕間の喜劇）
→18cのオペラ・ブッファへ
*バラード・オペラ（イギリス）：流行歌・民謡をつらねた大衆オペラ
乞食、盗賊、売春婦が主人公
*世俗カンタータ：イタリア中心、世俗的内容の歌詞
*教会カンタータ：ドイツのプロテスタント教会で発展
*オラトリオ：聖書の題材に基づく劇的音楽作品。舞台装置や衣装を
必要とせず、語り手と独奏者・合唱が筋を運び、オーケストラが
進行を支えるという形。
*コラール・パッション：受難曲にプロテスタント（ルター派）教会のコラール
（賛美歌）が取り入れられているもの。
*オルガン音楽：極めて重要なものとして作曲・演奏された
*平均律クラヴィーア曲集：1720頃（第1巻）-30年代（第2巻）成立 |
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音楽メモ |
*クリストフォリ：1709年以前にピアノを製作
*チェンバロからピアノへの移行期。（-1791年前後）
*曲種はソナタが多かったが、ソナタ形式への前段階。形式的には初期
ソナタ形式に比べ未発達、ホモフォニックな書法が特徴的。しかし、
ソナタ形式への芽生えはあった。
*ピアノ協奏曲：チェンバロと弦楽合奏のためのといった室内楽的な
規模のもの。（独奏協奏曲の形式はモーツァルトの作品で確立。）
*ウィーン：マリア・テレジアの宮廷での音楽活動は、最低の状況。その
一方、市民や一部の貴族が自発的に活動。この活動が18c後半の
音楽都市ウィーンの基本的な体質を形成することとなる。
*楽譜印刷：印刷は行われていたが、出版や販売などの商売としては
成り立っていない。そのため、著作権という問題は起こらなかった。
→他作曲家の作品を、自分用に焼直しして作品を書くのは当然の
ことだった。
*マンハイム楽派：ドイツでマンハイムを首都とする選帝侯カール・テオド
ールの宮廷楽団を中心に活躍。ヨーロッパ最高水準の音楽家が
集まった。（モーツァルトはここの就職に失敗したが、大きな影響
を受ける。）
→これまでのオーケストラ急・緩・急の3楽章を4楽章とし、
第3楽章にメヌエットを取り入れた。
*ピアノ演奏最初期の記録＝1768年（ロンドン、クリスティアン・バッハ）
*交響曲（シンフォニー）の芽生え：シンフォニアという曲名を示す言葉が
あいまいなニュアンスで機会音楽として書かれていた時代から、楽章
構成や曲の形式のはっきりしたオーケストラ作品を示すようになる
移行期。（オーケストラのソナタとしてのシンフォニーへ）
→ハイドンの功績。特に1770以降の作品。
*ソナタ形式の確立→ハイドンの晩年、モーツァルト
*協奏曲の確立：モーツァルトにより独立協奏曲として確立。円熟期の
ハイドンとモーツァルトによって「急・緩・急」の3楽章と定まった。
*啓蒙思想の影響：自由の謳歌・希求。”人間”（ヨーロッパ人全体） の表現。
*コミック・オペラ最盛期：１９世紀初頭、特にイタリアのオペラ・ブッファ
→オペラ・セリアに比べ、市民的でより身近な内容 |
****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ****
*公開演奏が開かれるようになる。（ベネフィット・コンサート）
*楽譜出版が商売として成り立ち始める。
*作曲家が宮廷などから独立し始める。（一人の独立した芸術家として
の存在を主張）
→演奏料、教授料、自作品出版の印税などによる生活
*ハンマークラヴィーアの普及（1800年頃から）
*フランス革命後の市民階級
→上層中産階級の社会的地位が高まり、家庭における音楽的
教養の必要性が生じる。
↓
ピアノ人口の増大による、ピアノ製作会社の増産。
*ピアノメソッドの確立
・ジェームス・フック（イギリス）：音楽入門（1785）
・テュルク（ドイツ）：クラヴィア教則本（1789）
・ドゥシェク（イギリス）：ピアノまたはハープシコードのための奏法教本
（1796）
・クレメンティ（イギリス）：ピアノ奏法入門（1801）
・クラマー（イギリス）：実用ピアノ大教則本（1815）
・フンメル（オーストリア）：ピアノ奏法への詳細なる論理的・実践的
指針（1828）
・チェルニー（オーストリア）：完全なる理論的・実践的ピアノ教本
（1830）
*エチュードの出現：演奏に必要なテクニックをパターン化してまとめた
*指を鍛える機器の出現
・ロギール（ドイツ）：カイロプラスト：手首を動かさずに指だけを鍛える
・ヘルツ（ドイツ）：ダクティリョン：バネを引っぱり指を鍛える
・カルクブレンナー（パリで活動）：ギドマン：棒状板に肘を置いて指を
鍛える |
音楽メモ |
*フランス革命後のフランス
→革命式典・各種催事における吹奏楽と合唱の発展。
軍楽隊のための音楽学校設立。（パリ音楽院）
*ソナタ第3楽章にスケルツォが導入される。→ベートーヴェン
*音楽家の自立：芸術作品としてのソナタ（ベートーヴェン）
→依頼者のテクニックに合わせた作曲はしなかった。
*ベートーヴェン：授業料、演奏料、作曲料、印税などにより生活。
*シューベルト：音楽家として自立していたが、友人たちの好意に守られ
て生活を成り立たせる。印税収入が入るようになったのは
歌曲の作曲家として評価された晩年のこと。
*戦争音楽の流行：ナポレオン戦争への関心、国民意識の高揚
→『ウェリントンの勝利』『英雄』（ベートーヴェン）
『ワーテルローの近くでのウェリントンとブルッヒャーの
有名な戦い』（フェルディナント・カウアー）
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*1814ヴィーン会議「会議は踊る」：夜ごとの舞踏会が外交手段。
→レントラー、ワルツが人々の最大の娯楽になる。
*ビーダーマイヤー：小市民文化の開花（ドイツ・オーストリア）
→理想的・観念的なものへの反発。政治や国際情勢に背を向け、
日常的で簡素なものを愛する風潮。重厚な楽曲への関心が
薄れ、よく知られた旋律による変奏曲や民謡編曲、メドレー集や
舞曲集が流行る。
*サロン文化：一般の音楽愛好家が音楽の担い手となる。
→個人のサロン、居間が音楽演奏の場に。
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音楽メモ |
*1830年2つの革命が与えた作曲家への影響
（パリの七月革命、ポーランドの１１月蜂起）
→ベルリオーズ：『ラ・マルセイエーズ』『レクイエム』
パリの民衆への共感「下町の男たちの度胸のよさ、売春婦や男たち
の熱狂、それにたいする近衛兵たちのあきらめ顔」（自伝より）
→リスト：『革命交響曲』
音楽家の社会的地位の改善を主張。無産労働者の権利と
社会的地位改善への深い関心。
→ショパン：『１２の練習曲第12番”革命”』
「町の郊外地区は壊され--焼き払われた--（中略）--おお神よ、
いたか！--いるが復讐はしないのか！--これえもまだロシア人の
犯罪に飽き足りないというのか・・・。」（日記より） |
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音楽メモ |
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音楽メモ |
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音楽メモ |
| 美術 |
*ボッティチェリ（1445-1510フィレンツェ）
*レオナルド・ダ・ヴィンチ（1452-1519フィレンツェ）
*ミケランジェロ（1475-1564フィレンツェ）
*ラファエロ（1483-1520フィレンツェ） |
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*エル・グレコ（1541-1614ギリシャ→ヴェネツィア→スペイン）
*ベルニーニ（1598-1680イタリア）
*ベラスケス（1599-1660スペイン）
*レンブラント（1606-69オランダ）
*フェルメール（1632-75オランダ）
*王立ザクセン磁器工場（1710ドイツ）→マイセン |
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美術 |
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****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ**** |
美術 |
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美術 |
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美術 |
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美術 |
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美術 |
| 建築 |
*ロマネスク建築（11c-12c）：キリスト教会堂（修道院）中心、
限られた光、神の完全さ＝数へのこだわり
*ゴシック建築（12c中-16c）：一般民衆のための大聖堂、
「神は光なり」→光の象徴性、ステンドグラス
「神の摂理」→完全比が理論的基盤
高いヴォールト、垂直性の線状の骨組み
*ルネサンス建築（15c-16c）：古代再生、人間中心の人文主義
古代ピタゴラス、プラトンの比例
教会堂以外に世俗建築（貴族）も発展
古代建築の影響→オーダー（柱）
理想の人間像→円と正方形 |
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*バロックの教会堂：信徒たちが積極的に参加するミサ
→ミサという神秘劇を引き立てるための彫刻、天井が、ドーム
*バロック建築（ローマ発祥）：舞台としての建築。絵画、彫刻、光の操
作、それらの配置法、あらゆる技巧を動
員。理性的ではなく感覚的な効果に重
きを置く。クライマックスの設定、透視図
法的錯覚、曲線、曲面、奇異な形態
の採用。
*古典主義建築（フランス）：理性を重んじる表現形式。古代ローマ、
ギリシャへの理論的回帰を目指す。オーダー
の正しい比例、論理、均衡、明晰さを希求。
貴族の邸館建築、ルーブル宮、ヴェルサイユ
宮殿、庭園などの王宮建築に強調される。 |
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建築 |
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****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ**** |
建築 |
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建築 |
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建築 |
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建築 |
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建築 |
| 文学・哲学 |
*ダンテ（1265-1321イタリア：フィレンツェ）「神曲」
*ボッカチオ（1313-75イタリア：フィレンツェ）「デカメロン」 |
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*シェークスピア（1564-1601イギリス）「ハムレット」
*デカルト（1596-1650フランス）「我思う、ゆえに我あり」
*シャルル・ペロー（1628-1703フランス）「ペロー童話集」
*ジョン・ロック（1632-1704イギリス）社会契約論者
*デフォー（1660-1731イギリス）「ロビンソン・クルーソー」
*スウィフト（1667-1745アイルランド）「ガリヴァー旅行記」 |
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文学・哲学 |
*モンテスキュー（1689-1755フランス）三権分立論、「法の精神」
*ヴォルテール（1694-1778フランス）啓蒙主義者、「哲学書簡」
*ルソー（1712-78フランス）啓蒙主義、「社会契約論」 |
****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ**** |
文学・哲学 |
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文学・哲学 |
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文学・哲学 |
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文学・哲学 |
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文学・哲学 |
| 西洋史 |
*中世：封建社会：国王⇔貴族（双務的な主従関係）、
カトリック教会への絶対服従
*ルネサンス「再生」：理想化された人間と人間性の探求、、
都市の発達と自由な都市生活、ギルド制度
フィレンツェ（イタリア）中心、メディチ家
*第1回十字軍：聖地エルサレムをイスラム教諸国から奪還することを
目的に派遣。（1095：教皇ウルバヌス2世）
*エルサレム、イスラエル側に攻撃され陥落（1244）
*百年戦争（1337-1453）：ジャンヌ・ダルク フランス⇔イギリス
*ペスト大流行（1348-1349）：総人口の3分の１が死亡
*マルティン・ルター（1483-1546）の宗教改革
カトリック⇔プロテスタント
*イングランド、ギニアから西インド諸島へ奴隷貿易開始（1562） |
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*バロック「ゆがんだ真珠」：生身の人間、劇的な美
*絶対王政：貴族階級と市民階級（ブルジョアジー）を国王が支配
*フランス：ブルボン王朝（ルイ13世、14世、15世）
*国王や教会主催の祝祭＝プロパガンダの対象は一般民衆
→空間装置、視覚効果、音楽、身体運動すべてを駆使
*イギリス東インド会社設立（1600）
*世界最初の株式会社設立、オランダ東インド会社（1602）
*黒人奴隷アメリカに輸入（1620）
*女帝エカテリーナ1世（1684-1727） |
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西洋史 |
*啓蒙専制君主：フリードリヒ2世（1740-86在位）
マリア･テレジア（1740-80在位）
*資本主義的な生産方式、国際的な利害関係、絶対主義体制の
矛盾などが「国家」「政治」「社会」といったものに人々を目覚めさせた。
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*フランス啓蒙思想の展開（1740-70年代）
→経済的に恵まれいているブルジョアな人々の思想。当時まだ
残っていた封建的な体制、カトリック教会の強権、専制政治など
への批判。「人間の真の自由」を求めた運動。しかし、下層市民
の存在は念頭に置かれず、一般大衆は軽視の対象ですら
あった。
*ヨーロッパ人意識：国家意識・国民意識が芽生えつつあった時代に
あって、なおヨーロッパ人という意識は根付いていた。オペラはイタリア語
、思想書はフランス語、音楽家たちはヨーロッパ各地を往来。
*上層ブルジョア社会のサロン→活発な文化活動
*イギリス産業革命（18c）：石炭・蒸気機関による軽工業の発展。 |
****ここは、ピアノブームのみの音楽メモ****
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西洋史 |
*アメリカ独立戦争（1775-83）：イギリスとその13の植民地による戦争。
（アメリカ独立宣言（1776）：イギリスの13の植民地が独立を
宣言。）
*フランス革命（1789-94）：アンシャン・レジーム（旧体制）による封建
支配への市民革命。
*啓蒙専制君主=ヨゼフ2世（1780-90在位）
*イギリス産業革命続き：移動手段の発達。（蒸気船、蒸気機関車）
*ナポレオン：1804年フランスの帝位につく
1812年モスクワ遠征失敗、没落
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*1814年ヴィーン会議
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西洋史 |
*パリの七月革命：シャルル10世の復古主義、言論統制、経済危機
による失業者の増加による不満。
*ポーランドの11月蜂起：ベルギー独立に刺激を受けてロシアに対し
反旗を翻す。 |
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西洋史 |
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西洋史 |
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西洋史 |
| 科学 |
*現存する最古の天文観測儀製作（984）
*北アメリカのフィンランド発見（1003）
*マルコ･ポーロ「東方見聞録」口述（1298：モンゴルについて）
*ヨーロッパ製大砲最初の記録（1324）
*ポルトガル、アフリカと大西洋の探検を奨励（1420-1460）
*活版印刷の実用化（1440頃）
*パラシュートを考案（1480：ダ・ヴィンチ）
*コロンブス新大陸発見（1492）
*飛行機の設計（1492：ダ･ヴィンチ）
*最初の地球儀製作（1492）
*バスコ・ダ・ガマ、インドまで航海（1497）
*爆弾初使用（1503）
*ペルー発見（1522）
*フランドルの最初の地図作成（1537）
*ヨーロッパ初の植物園造園（1545）
*メルカトル図法により世界地図作成（1569） |
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*ガリレオ・ガリレー、引力と振動の法則発見（1602）
*望遠鏡発明（1608）
*タスマニアとニュージーランド発見（1642）
*ニュートン万有引力の法則発見（1684）
*蒸気エンジン考案（1690）
*オーストラリアとニューギニア探検（1699）
*記録が残っている最初の蒸気機関建造（1712）
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科学 |
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科学 |
*フルトン、蒸気船の発明（1807）
*スチーブンソン、蒸気機関車発明（1825） |
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科学 |
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科学 |
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科学 |
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科学 |
| 世界史 |
*チンギス・ハーン、モンゴル帝国確立。（1206） |
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世界史 |
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世界史 |
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世界史 |
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世界史 |
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世界史 |
| 日本史 |
*最初のヨーロッパ船、日本に到着（1542） |
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日本史 |
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日本史 |
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日本史 |
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日本史 |
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日本史 |
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日本史 |
| いろいろメモ |
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*バロック芸術は総合芸術。建築、絵画、彫刻、音楽が一堂に会し協力し合う。 |
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いろいろメモ |
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| Copyright 200５ Emiko Nakajima |
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